梁一鸣
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“艺术”与“实用”的跨界写作 ——旅游写作的类别 （一）从“艺术”延伸到“实用”，可以囊括几乎所有文体类别的旅游写作 1.古老而热门的时尚写作——旅游写作 旅游写作是最古老的一种写作，中国大量优秀的古典散文中，有不少名篇就是旅游写作作品，甚至有很多名著都可以说是旅游写作产品，如《穆天子传》、《水经注》、《徐霞客游记》等。 从写作学的角度来说，“旅游写作”又是当代写作的一个热门和新兴分支,应该予以重视和研究。尤其是余秋雨的系列散文著作的问世，旅游热加博客热等新的环境和条件出现后，旅游写作已经成为最时尚的写作之一。 2.“真实、专一、多样”——旅游写作的特点 在旅游写作中,旅游是写作的基础,写作是旅游的结晶。作者在路途上倘佯，是身在物质生活中的旅行；作者在案头上写作，是心在理性世界中的旅行，是物质生活旅行的一次再生，一次升华。 因此，旅游写作具有真实性、专一性、多样性的特点。 所谓真实性，旅游写作既是物质生活旅行的再生和升华，是把物质世界的旅行变为理性世界的旅行，旅游写作就必须尊重和遵循自然和社会的真实，其实，这一点，与其他艺术形式的原则要求是一致的，而要求更严，限制更有针对性。比如贵州写作学会近年推出的，具有典型意义的旅游散文《走遍夜郎故土》系列丛书，目前已经推出30多部，其每一部都以描写对象的地名和特点命名，比如《圣地贞丰》、《诗画绥阳》……等，显然每一部书，绝不允许雷同；30多部书，都是描写山水胜景、人文史迹，如果不注意其旅游写作的针对性和限制性特点，恐怕就难以做到不重复描写，也就难以做到真实了。 一般说，范仲淹没有去岳阳楼，却写出了有名的《岳阳楼记》，但范仲淹写《岳阳楼记》，依据的是滕子京提供的资料，依据的是“滕子京谪守巴陵郡”而不但没有消极怠工，不断跑到上级机关去发牢骚，反而是“越明年，政通人和”的实际情况，否则，后面“先天下，后天下”的感叹也就文不对题了；也没有脱离岳阳楼“南极潇湘，北通巫峡，迁客骚人，多会于此”的实际地理状况。所以，范仲淹的《岳阳楼记》写的还是滕子京谪守的巴陵郡和岳阳楼，而不是随便哪个郡、哪个楼都可以适合的。 所谓专一性，主要指写作对象，写作题材，写作内容的明确界定，如果不注意这个问题，就可能导致“旅游写作”概念的泛化。比如《穆天子传》、《水经注》可能属于旅游写作作品，但《山海经》是否“旅游写作”，则是值得研究的。 所谓多样性，则是说，旅游写作的内容和对象虽然是特定的，但旅游写作的产品却几乎可以涉及到所有的文体形式。 因此，从这个角度出发，我们可以对旅游写作作出这样的理论界定，以旅游行为和发生内容为写作对象、写作题材的写作，就是旅游写作。从文体的意义上来说，实际上，“旅游写作”，是旅游内容与各种文体的结合。从这样来分析，我们可以把旅游写作分为“文学类”和“实用类”。 （二）“行走、休闲、文化、爱心”——以文化底蕴而动人心智的旅游文学文体写作 “文学类旅游写作”包括散文、诗歌、神话、传说、典故、题词、楹联、碑文、小说、影视、戏剧文学等。在以上诸多旅游文学文体中，旅游散文是最具代表意义的文体，因此，我们的论述以旅游散文为说明。 作为“实用性的旅游写作”，其特点主要体现在内容上，而体裁特点其实还是“实用文体”。而“旅游文学写作”则在内容和体裁特点上，都形成了与其他文学体裁不同的表现。因此，旅游写作的代表现象和典型行为，还应该是“旅游文学写作”。 “旅游文学写作”有如下内涵意义： 1、旅游文学写作是一种“行走写作” “行走写作”与一般意义上的写作不同，它的基础主要在“行”、在“走”，“行”与“走”是“写”的前提和基础。写作者以“行走”中自身体验、见闻、知识的扩张来表达他的感受、认识，为读者提供一种新的视野和新的感觉。中国古代历史文学家司马迁提出“读万卷书，行万里路”， 丹麦文学家安徒生提出“旅行就是生活”，是对旅游写作最早的诠释。 北魏郦道元《水经注》，堪称我国最早的行走写作名著。郦道元为无名氏所著的《水经》作注。在《水经注》中，他精心描绘了山川的美丽，虽然是一部地理著作，它的文学价值却远超过地理著作价值，其原因就在于作者优美的笔法和感情的倾诉。我们可以从他的很多篇幅中看到他的文学特征。如：《华山》一文出于《水经注·河水》中，主要描述古代攀登华山的途径，文字简洁，并提供一条“自古华山一条路”地理考核。他喜好引用典故、古语和歌谣，或凸显景色的优美，或引证古人写景，来加深读者印象。《三峡》一文出于《水经注·江水》中，通篇记述三峡奇景。写新崩滩﹕“今滩上有石，或圆如蕈，或方如屋。”写黄牛滩，引用歌谣﹕“朝发黄牛，暮宿黄牛，三朝三暮，黄牛如故。”说水路迂回，回头望黄牛三天三夜都一样。写西陵峡，“林木高茂，略尽冬春。猿鸣至清，山谷传向，泠泠不绝。”我们不难看出他的旅行考查是怎样用文学的形式把它淋漓尽致地表现出来的，这就是最好的旅游写作。正是有他这样的写作，才让这样一本地理书流传至今，成为旅游写作的典范。 明代旅行家、作家徐弘祖用30余年游历半个中国，尤其是4年多历尽艰辛的西南之行，成就了一部影响整个世界的伟大著作——《徐霞客游记》，使“行走写作”达到了一个顶峰。 外国的许多大文学家也都意识到写作与行走的重要性，海明威、梵高、梅里美、安徒生等作家，都是把旅行和写作结合得最好的作家。他们都有一个共同的认识，那就是 阅读全文>> |
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今年的亚洲锦标赛，中国队出师不利，先是男篮，接着是女排，都让煮熟的鸭子飞了。新中国体育事业的奠基人，第一任国家体委主任贺龙元师曾经说过一句很动情的话：“三大球不翻身，我死不瞑目”。而中国女排是在三大球中唯一曾经在国际大赛中夺冠的队伍，承载着三大球振兴的希望。可这一次却输了一场最不该输的比赛。要知道中国女排曾经是中国人的骄傲，女排精神曾经鼓舞了整整一代中国人。看到女排成了现在这个样子，全国的球迷们能不感到难过和痛心吗？ 是队伍年青吗？事实上，这一届女排的主力队员大都是陈忠和时代的老队员，参加过多次国际比赛，少数几个年青队员也参加过国内的排球联赛，因此不能一输球就以年青做借口。再说“初生牛犊不怕虎”，年青不应该成为一种负担，更应该成为一种财富。 是对手太强吗？虽说泰国队是－黑到底的黑马，但泰国队的实力毕竟有限。中国队再差也不会差到输给泰国队的程度。 是队员不尽力吗？从现场的情况看，队员们是很想赢下这场比赛的，但越是想赢怕输，就越是赢不了。心态不端正，精、气、神都没有了，仅仅说一句：“我们尽力了”够吗？ 其实女排输球早已有先兆。在不久前举行的世界女排大奖赛的决赛阶段，中国女排四负 |
