生命的微光</STRONG>
  ——赵峥嵘绘画艺术的精神向度
  陈国辉/文
  在赵峥嵘绘画作品当中,黑乎乎的画面,夜色如泼的黑灰,鬼魅的身影,混沌而模糊,令人憋闷、压抑和难以释读。在所有的艺术评论中都无不例外地注意到赵峥嵘作品当中此种模糊晦涩的特征背后的精神性,尤其是揭示出某种如黑夜深渊中的孤寂的心理空间。事实上,关于赵峥嵘绘画艺术的释读,并非简单是绘画语言的问题,而是精神向度的问题。一方面,其作品决不是对现实生活的简单描写,也不是脱离实际的主观臆想,而是将现实生活的真实写照与艺术家的内心感受融为一体,赋予作品以幽深的内涵。另一方面,其隐晦的表现性画风,“虚像”的形式语言意图破解绝望的、恐惧的、压抑的心理意识和精神境况。一如赵峥嵘在其随笔《微小的整体》中所写道的那样:“绘画对我来说是一种实验,也是一种态度,或仅仅只是一种对画面肌理的探求,我的全部,以粘粘糊糊的肌理呈现的形象,‘被挤压憋在内心’。架上绘画是否必须和某种微观的画面结构相结合,才可能产生出某种倾覆的力量?” 我不知道赵峥嵘对何种心理学理论感兴趣,但显而易见,潜在的“心理空间”直接影响于其艺术创作实践,从而使我们能看到并感受到其作品中独特的视觉语言和诉诸心灵的精神品格。
  从修辞上看,当代心理学的“潜在心理空间”理论,以英国心 阅读全文>>