闲谈书法笔法(三十九)
马俊青
“意在笔先，实非易事。”朱和羹这句话说得很有道理。在书写过程中，自第一笔起，起笔的仰俯、纵放，实际上就在开了救应，不救不应，就等于失去了掌控，只有在救应的过程中，才能牢牢地把握书写的运行态势。</SPAN></SPAN>
意在笔先，不是不可能，然也只能是一个大概，一种意象，尤其是在书法中，不可能细微到更为具体的地方，如果一切都在安排之中，书法创作的奇妙也就表现不出来了，这样便不是书家，而是字匠。因为这种效果只要机械地下死功夫是完全可以达到的。</SPAN></SPAN>
人们曾经不断地批评馆阁体，台阁体，实际上也就是在批评这一方面，这种做法说得更明白一些，就是错误地理解了意在笔先的真正含义，刻意地运用意在笔先这一概念，将艺术的创作拉进了一条完全刻意安排、规定的模式之中。笔惟软则奇怪生焉，正由于其惟软的特性，其突变性和不稳定性随时都有可能发生，这是其一。其二是书法字的书写是要表达，书家通过对字的深刻理解，艺术地创造字的形态或形象，并汇集更多字的艺术形象营造意境，而且在布白的过程中，根据形势发展的需要不断地调整笔画的轻重大小，仰府收放，字与字之间的相互照应，这样才能创造出理想的艺术效果。否则，可能完全找不到艺术创作的感觉、惊喜和乐趣。</SPAN>
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