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有必要阐释一下电影电视声音方面的特点，以便有助于我们充分认识到这个迟到的声音元素。 有必要再强调一下，由于电影电视的二十世纪科学技术的产物，它具有二十世纪地科学观念。不仅是科技的产物，而且科学技术不断向电影电视提供新的可能性，因此在研究电影电视时不同于研究传统艺术的方面的差别之一就是，更多的不应从它的局限性出发，而要从它的可能性出发。这是不可辩驳的事实：无声到有声这一革命就彻底改变了电影的美学，单声道到多声道，结合着宽银幕电影出现的立体声甚至影响了对视觉因素的处理。在彩色片中还要考虑声音与色彩的关系。在《电影艺术辞典》中所说的，如什么“并不意味着它能取代和超越它所汲取的各门艺术的职能，它同样要受到自身局限性的制约。......电影艺术只有在认识自身局限性的基础上去发展由于各门艺术的综合所带来的可能性”。电影在不到一百年的时间里的发展变化远远大于文学、戏剧等传统艺术的上千年的变化，怎么来了那么许多不许这，不许那的。还准备搞不搞电影的了。再提醒一句，参与编纂这部“辞典”的人士中有不少是电影学院的教员。恕我不用教授二字了。 习惯于传统艺术观念的人很不容易，或者更准确地说，几乎没有能力适应这种新的情况。结果是，这些视听能力很差的入侵者往往把电影电视里由于技术落后所造成的暂时的局限性错当成是电影电视的规律。正是这帮人，在技术日新月异的今天，使中国电影电视的认识总是跟不上，只会制造和评论后期“精品”。不少人（可能是谋职的关系）宁肯墨守成规，而不愿（甚至害怕）有所改变。更有一些不看银幕上的视听形象只是死背书的人，喜欢到几十年前的故纸堆里找印证：什么长镜头是什么主义，蒙太奇是什么主义等等，并且动辄就说，“你读过几本洋书，看过几部外国影片”。“你懂外文吗”？（这句话现在可没市场了）他们从来不切实际地独立研究长镜头的功能，蒙太奇的功能。你说他不懂电影电视，他就暴跳如雷，但是他从来不谈任何具体的画面，因为他缺乏电影电视必备的视听能力。甚至还有人动辄“古人云”（可就是不去回音壁看看古人是怎么动手做的）。这种就书论书的空头理论对我们的电影电视创作有害无益。甚至堕落到，在电影电视界只在文字里打转转，绘画、音乐、舞蹈无人问津。喧宾夺主，真正搞视听人沦为二等公民。可是电影电视里的学问在后者，而不在文字。 早期的电影录音技术落后，它所传达的信息不准确，而且比较平面的，它不可能真正地，具体准确地体现出电影的空间来，它更适合于声画对位或以音乐来取代声音空间。那时人们对声音的认识仅限于“视觉形象的自然主义附属物”、“同步”、“对位”、“音响效果”、“背景音乐”等概念。于是有人就认为这就是永恒的真理了。“对话要听清楚”在中国的电影电视界至今是颠扑不破的真理。所以中国观众经常说，对话没有听清楚，没看懂。所以中国的大导演会说，“我的台词写得可漂亮了。” 及至新技术带来了创造环境音响的可能性时，中国电影电视界就不能接受，居然认为这是“自然主义”，不是艺术（姑不论他们是否知道什么是自然主义）。或者说，“周老师，你别跟我们讲这个，这是电影的表现手段，跟电视没有关系。”他们没有能力动脑筋想一想，如果把1934年在电影史上被称为三部经典有声影片之一的苏联影片《我们来自喀琅施塔得》（我于1935年就在上海北四川路的一家影院看过）里激烈战斗场面中稀稀落落的冷枪和我们今天的故事片中的战斗场面的密集枪炮声相比，那么，今天的战斗场面就够“自然主义”的了。他们也没有能力动脑筋想为什么那些理论家却不吭气了呢。这是他们论理的惯技。对他们有利的，就大喊大叫，对他们的观点不利的，就装聋作哑。电视界的某些人士也没有能力动脑筋想一想，国外电视界所说的“SURROND SOUND”是什么东西。 某一天半夜三更一位电影作曲家给我打电话，话声里听出有些醉意。他说，XX台台长刚从国外回来，跟我们说，他在国外看到人家把斯特劳斯的经典作品配上画面，为什么我们不能把我们的高山流水也配上画面。还是个台长，把斯特劳斯的东西跟我们的高山流水相提并论，这叫什么话！我劝他消消气，一位台长能说出高山流水这四个字来，应该算是有文化的了。 在我们电影电视界有人自认为是权威，他从不论理，“我说什么就是什么”，那怕经常出洋相，或自己打自己的嘴巴子也不脸红。你指出他的错，那你准不是个好东西。对于这类冒牌权威，本人一向没有留情的习惯。今天，立体的声音空间早已取代了蒙太奇概念的浅焦、短镜头的平面的同步声，环境音响早已取代了舞台音响效果。可能性扩大了，观念也就随之而变了。 你变？我不变！这就是中国电影电视的现状。 那本被我们电影电视界的某些人当着圣经的颠扑不破和永恒真理的贝拉•巴拉兹的《电影美学》所提到的声音是画面的“自然主义附属物”的概念早就过时了，声音已经成为电影语言中的一个有机组成部分，已经成为这一声画系统中的一个元素，不是可有可无的了。后面我们会讨论到，即使是好莱坞电影儿现在也经常用声音作为主题。不知我们的电影电视评论家能否举出两三部这样的影片？如果读者们认识某位电影电视评论家的话，你试着考考他们看。准答不上来。我给电影学院录音班上课时，第一堂课就宣布学期末的考试题：如果在巴拉兹的《电影美学》中找出十条声音方面的理论错误，保证及格。 我们在前面已经讨论过，电影电视的语言，亦即视听语言，由于它的手段是纪录与还原，所以电影电视语言是摹拟人的视听感知经验。声音和视觉一样，也不例外。我们在这里不妨举个常见的生活实例。夜，农舍，窗里透出来的温暖的灯光，牲口棚里传来牲口活动的声音，麦地里昆虫的声音。这是一幅田园的夜景，但是过了一阵子，远处传来隐约的枪炮声。信息变了，情调也变了。或者你自己也可以做一个实验。只要有录音机就。作业是这样的。白天有人敲你家的大门，“姓王的，加急电报，加急电报”。你把录下来的声音在深更半夜再放一次听听看，“姓王的，加急电报，加急电报”。你看自己感觉如何。 由于没有能力根据电影电视纪录本性从生活的表象去寻找深层含义的电影电视创作者，认识不到电影电视的真实的空间。他们似乎忌讳摄影机纪录下来的很“实”的视觉形象。于是在没有能力找到恰当的生活的表象来体现深层含义的情况下，就只好求助于后期配音的“虚”的可能性了。后期配音几乎成了“艺术变形”的救命稻草。他们更热衷于后期配音的“主观处理”。 对声音的研究本应也是以物理学为基础的。荒唐的是，连声音的物理特性都没有搞清楚，电影电视的声音特点也还没有搞清楚，动辄就是什么“主观处理”，显得是那么的富有艺术性，那么高雅。其中有些处理是有意识的设计，而更多的是随意性所造成的，但无论怎样都没有超越出他们对声音的认识。 例如，经常在一些故事片中出现这样的现象：一个人的下肢（脚步声）处于一个声音空间（往往是带混响的），而他的上半身（说话声）却处于另一个声音空间（录音棚里的干干净净的声音）。于是在一个人物的身上居然出现了两个空间。这种身首异处的荒诞手法无异于雷纳•克莱尔的那部二十年代的超现实主义的名作《幕间休息》（1924）中的一个镜头：开始是一名芭蕾舞女演员的下肢的舞蹈动作，接着摇上去却是一个大胡子男子的上半身。我们国产片和电视剧中的后期配音真是比先锋派还要先锋。比如说，经常出现的一种现象是，在视觉上处于前景的被摄体的声音却在后景，或者反之，再就是银幕上的汽车驶远了，车中人物的对话却留在前景。这为的是什么？玄奥，深刻，还是黔驴技穷呢？更可笑的是，我们经常可以从故事片或电视剧中听见带厕所空间混响的“我爱你！”的声音。这是艺术？！真是令人啼笑皆非。根据某些导演的阐述，这种处理是：避实就虚，以虚代实，虚里求实，实里求虚，虚虚实实，以达到虚实相生！什么叫超音速，噪声污染，空袭警报，他不懂，但是你轻声地臭骂他一句，你看他虚不虚。或许，电影电视这个二十世纪科学技术的产物的本性对某些人来说就是格格不入的。 在电影发展史中，有意识地违反空间远近配置关系的只有二十年代欧洲电影先锋派运动中的德国表现主义和目前中国的现实主义作品。可是德国的表现主义是认为现实本身就是丑恶的，扭曲的，不应当用正常的透视 阅读全文>> |
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刚刚打开电脑，就发现了这则新闻：《姚明确诊左脚骨裂赛季结束无需手术休养8到12周》！悲情姚明再次败给了自己的伤病，止步于自己NBA职业生涯以来最好的季后赛最关键的时刻，实在令人懊恼和惋惜！！正如阿德尔曼所说：我们有大麻烦了！！！ 新闻全文如下： 
(休斯顿纪事报截屏)
新浪体育讯 北京时间5月10日上午(休斯顿时间9日晚)，姚明受伤一事发生戏剧性的转折！先是阿泰透露姚明亲口向他确认，可以打明天的比赛，但是火箭官方在当地时间晚上正式确认，姚明因为左脚骨裂，将缺席季后赛剩下的所有比赛，这意味着姚明赛季提前结束。在当地时间9日晚，火箭官方发给记者的邮件中，正式表示，“火箭中锋姚明经过进一步的确诊，确认左脚有小的细线骨裂。姚明在对湖人第三场比赛中左脚踝扭伤，这是较早的诊断发现，现在这个发现是又一个问题。这个不需要手术，预计恢复时间在8到12周时间。” 这样的声明，意味着姚明今天接受了两次检查，第一次检查只是发现了左脚踝扭伤，而在随后的进一步检查中，才发现了真正的大问题！ “姚明在紧接着周六的比赛后的次日早晨，就接受了第一次检查，”火箭队医克兰顿说，“最初的诊断就是基于这个检查。在当天稍后时间进行的进一步诊断中，发现他的左脚顶部有细微裂痕。为了让这里的骨头适当地恢复，姚明需要穿上保护靴。没有手术被需要，他应该能够在接下来的8到12周恢复正常的训练。” 赛季的最后时刻，姚明又一次栽倒于伤病关口，让人扼腕叹息。 明天凌晨3点半的比赛，对于火箭将是一次炼狱般的考验！！无姚火箭会如何应对湖人，我们将拭目以待，也期待奇迹的发生！！！ |
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母亲节，曝光娱乐圈十四位明星送给母亲的礼物（图）</STRONG> 整理：熊一亮 今天又是一年一度的母亲节了。对于忙碌的娱乐圈中人来说，妈妈这个身份，也一样是他们最敬重的。各位明星妈妈和明星孩子，也同样用自己的方式，给妈妈送上了最用心的祝福。熊一亮认为母亲节送给母亲的礼物，对于每一位母亲来说，都是一样的幸福，因为这个礼物是不能用金钱来单纯的衡量，让我们来看看娱乐圈明星送给自己母亲节了的礼物吧！ ★章子怡·豪宅 章子怡平时忙于拍戏，很少与家人在一起，只要条件允许，章子怡都陪伴在妈妈的身边。今年母亲节，章子怡在北京购置了一套豪宅，作为礼物送给妈妈。 ★马伊琍·感激 去年过母亲节时，马伊琍还是纯粹的女儿身份；今年的母亲节，她自己也成了孩子的母亲。初为人母的马伊琍在母亲节到来之际，她特别想谢谢自己的妈妈，不辞辛苦地帮她带孩子。 马伊琍通过写信来感激母亲，也许马伊琍母亲收到这封信的时候会感动流泪。 ★侯佩岑·游香港 今日，侯佩岑带妈妈林月云畅游香港。因为小时候，妈妈经常带着侯佩岑到香港旅行，一年至少两次，所以母女俩对这个城市都有特 |
