Lee1689
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几个比较</SPAN> 5</SPAN>月</SPAN>28</SPAN>日</SPAN>凌晨，我陪着曼联一起惨败；梅西手捧奖杯的笑脸让我觉得有点伤感，我像一个小偷灰溜溜地离开，关掉了视频。</SPAN> 趁着这几天羽毛球比赛体育馆开放，痛快地打了两次乒乓球，发现其实手并没有生，只是打球心态生疏了。</SPAN> 巩哥去了一个神秘的地方。偶尔玩一下这样的神秘或者失踪，是个很不错的主意；我也想过找一个陌生的城市，一个人流浪几天，不去那些名胜古迹，仅仅是压马路，走大街小巷；事实上假期还是多在寝室里宅掉了。</SPAN> 晓东又忙活了，我敢打赌最后他还是会败兴而归，只是不忍心去揭穿，让他自己慢慢认识，最后接受吧！</SPAN> 文亮真强悍，也多赖了巩哥这几天不在家。</SPAN> 端午和清明、五一唯一的区别，对我而言只是时间上的错位，仅此而已。</SPAN> </SPAN> 腾讯好比《青年文摘》，新浪好比《读者》，市场的浮华背后，是一种质上的落差，两者不是站在同一高度上的。</SPAN> 一篇带几个政治敏感词汇的文章就不敢发，这是一种典型的小民作风，到底只是电脑的自动识别，还是马化腾的“明哲保身”的心理作祟？不言而喻。腾讯貌似成功的现状，其实是以大众的娱乐心理为基础，并以此作为扩大市场的切入点，我认为这是一种投机取巧的经商之道。</SPAN> 当然，我并不是反对这种“小聪明”，毕竟在残酷的竞争中，能生存下来的就是强者。</SPAN> 面对市场的需求，新浪也会作出一些“不厚道”的举措。新闻更新的速度令人瞠目结舌，连肇事者本人都会目瞪口呆，而其中有多少能保证不是添油加醋哗众取宠？又有多少不是添枝加叶无中生有？也没什么好抱怨的，社会本身也大抵如此。</SPAN> 《青年文摘》好比是校园，《读者》好比是社会。</SPAN> 从名字就可以看出一二，两者的受众范围是局部与整体的关系。《青年文摘》在校园里是流行的，而发行量远不及《读者》。前者是共青团中央主管、中国青年出版（总）社主办，后者是甘肃省新闻出版局主管、读者出版集团主办，由此可见两者的宗旨差别，从这个角度看，《青年文摘》本身是成功的。</SPAN> 从《读者为摘》易名至今，《读者》大大小小的改革已有数十次，包括版块、内容、设计以及部分宗旨，大部分都是适应社会发展的需要的。虽然是一份综合性杂志，以刊登摘录文章为主，却冷却读者的热情。</SPAN> 《青年文摘》把人带到了理想的国度，《读者》又把你带到了现实，并教你如何在现实生活中追求美好，这比单纯的理想国要难能可贵得多。</SPAN> </SPAN> 余秋雨说过一句话：</SPAN>1644</SPAN>年清军入关，给中国的电视剧产业作出了巨大贡献。</SPAN> 在一段相当长的时间里，中国盛行古装剧，特别是清朝的历史剧。《康熙大帝》、《乾隆大帝》、《孝庄秘史》、《天下粮仓》、《少年天子》……还有许许多多的野史和歪史，《还珠格格》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《宰相刘罗锅》……可谓《百花齐放》，简直一个大清王朝的再现，眼睁睁地把现实中的人们弄得晕头转向，这就是历史剧的效果吗？还让无多无知的人天真地想：古时候当皇帝真好！</SPAN> 近些年来，历史的风气看来有所低迷了，而青春偶像剧的崛起又不知道会惹出什么样的是非？《金婚》、《奋斗》、《我的青春谁做主》、《青春无敌》……这些电视剧的火热多是由青年一代捧起来的，原因是与他们的现状相似、与他们的理想符合云云；只是戏剧终究只是戏剧，沉迷愈深对现实愈加担忧，这样未必是一件好事。</SPAN> 与此同时，另一类反映社会现实的以及农村生活的电视剧也在发展，待遇方面却没有偶像剧那么幸运了。央视一套黄金时间曾播过许多农村题材的电视剧，受众多是农村的百姓以及老一辈的人，远没有掀起什么热潮。看来现在的天下确实是年轻人的了！</SPAN> 相比较国产的电视剧，韩剧受到的“嘉宾”礼遇似乎有点喧宾夺主的味道。我想来是反感韩剧的，但也能理解韩剧在中国盛行的原因。一个国家的文化与现状是分不开的，但愿韩国的超高自杀率不要以韩剧为载体在中国流传开。</SPAN> 建国以来，中国的电影发展阶段性比电视剧更加明显。以革命战争和革命情怀为题材的电影盛行了相当长的时间，这是那个时期人们高涨的革命热情的再现，直到今天，依旧没有退出历史的舞台，毕竟革命的历史意义和教育意义是不会衰亡的。</SPAN>80</SPAN>年代以来，文革后人们压抑的情绪的爆发、改革开放带了的兴奋与恐惧、理想与现实的差距引发的思考等等，加上对电影政策的放宽，电影产业的发展迎来了自己的春天，特别以张国荣时期的香港电影为代表。</SPAN> 然而，时至今日，电影的发展在貌似繁荣的进步之中并没有走出原始的尴尬，电影的分级破早眉睫；只要有一天，电影产业没有打破牢笼的束缚，那么中国的电影就不会有实质性的进展。中国的电影把视线多放在了对生活、现实以及市场等主题和目的上了，而忽略了对电影本身作为一门艺术的思考，这是中国电影成长的裹脚布。</SPAN> </SPAN> 文法的羽毛球进入了四强，看来文法的乒乓球和羽毛球实力完全不是在一个档次上的。</SPAN> 终于等来了图书馆长的发刊词，不知道这期报纸能不能在六月上旬诞生，期待。</SPAN> 阅读全文>> |
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《明星危情》讲了这样一个故事：由温峥嵘扮演的影视明星过去曾被姚岗扮演的人物抢奸，他从监狱出来后阴谋报复，先是收买一个女人勾引这位大明星的丈夫、由董勇扮演的某广告公司大亨，然后他又去诱惑明星未成年的女儿并且一直象个幽灵跟踪窥伺着。而董勇扮演的广告大亨又是个粘花惹草的男人，背着妻子在外面有两个女人。剧中还编排了一个疯狂迷恋这位大明星精神变态的某单位一个仓库工人、一个己不年轻的男人，还有另外影迷一家子、更加变态的父母和一个女儿。情节阴暗而龌龊，仅仅是猎奇而己，暴露了编导者极不健康的心理！也许监狱里或现实社会中会有甚至更加恶心的人和事，然而把这样低级趣味的故事拿给观众看，不禁要质问监管部门广电总局，你们今天限令涉案剧播出时间，明天又限令什么什么题材不宜，可是居然放出《明星危情》这样的电视剧，你们是干什么吃的？！ 再说演员，只要拿钱，什么角色都去演吗？姚岗，你演了这样一个卑劣下流龌龊的角色，让人怀疑你也让人恶心！温峥嵘本来是一位难得的好演员，天生一个大明星材料，很有些让人觉得她象美国的莎朗.斯通，她一直没遇到一部适合她主演的精彩影视而大放光彩，但是也不应该去演《明星危情》这样的电视剧啊？让人叹息！写到这里还要问监管部门广电总局，拍出那么多滥剧，糟榻那么多财力，浪费广大观众的时间，除了肥了演员的钱包，究有何宜？不久前在《大众电影》杂志上看到上海一位三流女演员赞叹：她赶上了好时光！是啊，有《天字一号》、《明星危情》之类的滥剧让这些末流演员去演，又可以挣上好大一笔钱了！ |
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从“虱子争猪”想到的</SPAN> </SPAN> 钟 柏 良</SPAN> </SPAN> 《韩非子》中有个“虱子争猪”的典故：有三只虱子为了寄生在猪的身上而争论不休。另一只虱子听到它们在争吵，便上前问道：“你们为了什么在争吵？”其中一只虱子回答说：“为了争那块最肥美的地盘啊！”那只虱子听后对它们说：“再过不久腊祭到了，这只猪就要被宰了吃，到时你们还有什么好争的？”在那只虱子的提醒下，它们再也不争了。于是这四只虱子联合起来一块吸吮这只猪的血，使这只猪体瘦肉少，人们也就不想杀它了。</SPAN> 这个典故给人的启迪和教育是深刻的。它说明了逐利者往往只看到自己的利益而争逐不已，如从大处着想便能看清真正的利害关系。在当前构建和谐社会的过程中，它对于提高人的思想认识，树立全局观念，以大局为重，正确认识和处理好个人、集体和国家利益，稳定社会，促进社会主义现代化建设，都具有一定的现实意义。</SPAN> 一、构建和谐社会，要有团队精神。</SPAN>所谓团队精神，简单地说，是指为了实现共同理想或完成共同任务而团结奋斗的一种集体主义精神。常言道：团结就 |
