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汉代妇女服饰实物 湖南长沙马王堆一号汉墓出土的实物中，服装的款式是典型的西域民族样式，但质料和纹样有汉族特点，还织着富有吉祥如意的汉字，是东汉时期各民族人民相互交融的产物。马王堆汉墓发掘出的实物资料异常丰富，尤其是服装，经历二千多年，质地仍然坚固，色泽依然鲜艳，反映出古代劳动人民的精湛技术和高超水平。本图为“信期绣”茶黄罗绮绵袍（湖南长沙马王堆一号汉墓出土实物），身长132公分，两袖通长228公分。
汉代妇女服饰实物 沙马王堆一号汉墓出土的实物中，服装的款式是典型的西域民族样式，但质料和纹样有汉族特点，还织着富有吉祥如意的汉字，是东汉时期各民族人民相互交融的产物。马王堆汉墓发掘出的实物资料异常丰富，尤其是服装，经历二千多年，质地仍然坚固，色泽依然鲜艳，反映出古代劳动人民的精湛技术和高超水平。从一号墓出土的服饰有素纱禅衣、素绢丝绵袍、朱罗纱绵袍、绣花丝绵袍、黄地素缘绣花袍、絳绢裙、素绢裙、素绢袜、丝履、丝巾、绢手套等几十种之多。颜色有茶色、絳红、灰、朱、黄棕、棕、浅黄、青、绿、白等。花纹的制作技术有织、绣、绘。纹样有各种动物、云纹、卷草及几何纹等。其中最使人感到惊奇的是这种素纱禅衣，整件服装，薄如蝉翼，轻如烟雾，衣长128厘米，两袖通长190厘米，在领边和袖边还镶着5.6厘米宽的夹层绢缘,但全部重量只有48克,还不到一两,是一件极为罕见的稀世之品。本图为“信期绣”绢手套（湖南长沙马王堆一号汉墓出土实物）及菱纹“阳”字锦袜（新疆民丰东汉墓出土实物）。 |
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6月4日下午6时，前两战带来惊喜的高家军将在天津泰达足球场迎战西亚劲旅沙特队，这也是两队时隔9年之后的第一次交锋。在高家军被冠以“技术流”的标签后，中沙之战被认为是东西亚真假技术流的一场PK，技术细腻的沙特将成为高家军最好的试金石。 在世界权威足球数据统计机构、国际足球历史与数据协会(IFFHS)刚刚公布的数据中，有五名沙特球员排在前80位。纳赛尔-沙姆拉尼排在第15位，纳耶夫-哈扎基排在第30，亚赛尔-卡塔尼在第66，巴希尔和沙阿兰都排在第76位。唯一上榜(前103名)的中国球员郜林的排名是第54。从这个数据就可以看出沙特队的强大攻击力，这场比赛将是对中国后防线的严峻考验。在2月份葡萄牙人布西罗上任后，着重塑造沙特队的整体能力，给沙特足球加上了拉丁足球的痕迹。布西罗要求球员加快传接速度，减少个人盘带，也因此沙特赢得了对伊朗和阿联酋两场关键十强赛的胜利，两场比赛沙特人都是上演逆转共攻入5球，显示出了这支球队的坚强韧性和攻击力。 国足新帅高洪波提出了“技术足球”的口号，而眼前的这支沙特队恰恰是西亚技术足球的翘楚。沙特人从来都不缺个人技术，尤其现在在整体作战能力上迈出一大步后，更是不可小觑。相比之下，伊朗队虽然个人技术出众，但是整体却始终无法捏合一起。坦白地说，沙特队才是这三场热身赛的最大挑战。东亚“技术流”遭遇真正的西亚技术流时，国足该如何应对，这是高洪波应该思考的问题。尤其应该注意得是，这支沙特队全部球员来自国内(后腰阿布杜扎尼刚刚转会瑞超)，四支亚冠16强球队伊蒂哈德、希拉尔、沙巴布和伊蒂法格的球员占据了绝大多数，他们相互之间的默契配合无需再叙。 值得一提得是，沙特国家队包括伊蒂哈德队的五名球员，其中的门将扎耶德、后卫塔克尔和中场努尔都参加了2005年亚冠与鲁能的八强战。努尔在济南客场为伊蒂哈德打进扳平球，接下来在主场的比赛中伊蒂哈德7比2暴揍鲁能。当时场上的郑智、韩鹏和周海滨对此应该记忆深刻。因此中沙之战虽说是一场友谊赛，但也是鲁能球员复仇的最好良机。 由于高洪波坚持使用轮换制，因此第一场中德之战首发的部分球员将得以上场，再加上头两场未踢的球员，蒿俊闵、曹阳和毛彪等天津球员将撑起新国足脊梁。在家门口作战有优势，但也有心理压力，这一点天津球员要尤其注意。上次中国国家队在泰达足球场比赛还要追溯2006年的亚洲杯预选赛上，比赛终场前凭借邵佳一的进球，国足1-0力克新加坡。 明天的中沙之战，高洪波毫无疑问将继续为国足打造技术足球的平台，技术足球风格将得到进一步强化，“所有人必须要服从整体技战术安排。是位置决定人，而不是人决定位置。谁状态好谁上。”
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清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为「同光十三绝」。画中绘老生4人：程长庚饰《群英会》之鲁肃，卢胜奎饰《战北原》之诸葛亮，张胜奎饰《一捧血》之莫成，杨月楼饰《四郎探母》之杨延辉。武生1人：谭鑫培饰《恶虎村》之黄天霸。小生1人：徐小香饰《群英会》之周瑜。旦角4人：梅巧玲饰《雁门关》之萧太后，时小福饰《桑园会》之罗敷，余紫云饰《彩楼配》之王宝钏，朱莲芬饰《玉簪记》之陈妙常。老旦1人：郝兰田饰《行路训子》之康氏。丑角2人：刘赶三饰《探亲家》之乡下妈妈，杨鸣玉饰《思志诚》之闵天亮。 京剧三鼎甲 即京剧三杰、京剧老三杰、京剧前三杰、京剧老三鼎甲、京剧前三鼎甲。指的是京剧形成初期，第一代演员中的三位杰出老生演员：程长庚、余三胜、张二奎。 京剧小三鼎甲 即京剧新三杰、京剧后三杰、京剧新三鼎甲、京剧后三鼎甲。指的是京剧第二代演员中的三位杰出老生演员：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。 四大须生 京剧第三代的老生演员。随著时间推移，「四大须生」的说法也有所变化。 二十世纪20年代，最初的「四大须生」是指：余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎，简称为余、马、言、高。其后高因嗓败，退出舞台。谭富英崛起，「四大须生」又演变为：余、马、言、谭（富英）。至40与50年代之交，余叔岩、言菊朋先后去世，杨宝森、奚啸伯相继成名，具有全国影响，「四大须生」即为马、谭、杨、奚，直迄今日。 南麒、北马、关东唐 南方的麒麟童（周信芳），北方的马连良，东北三省的唐韵笙，都是以做工老生闻名全国的京剧演员。其表演风格不同，各具特色，社会上习称「南麒、北马、关东唐」，以表示对他们表演艺术的赞誉。 四大名旦 二十世纪20年代年京剧旦行先后成名的四位有代表性的演员：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生。四大名旦在艺术上不断进取，表演、唱腔精益求精，各有独门剧目，蔚成流派。 四小名旦 继「四大名旦」以后，二十世纪30年代又有一批旦行演员脱颖而出。1940年，北京《立言报》邀请李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人合作，在北京新新大戏院演出两场《白蛇传》，四个人分演自己擅长的一折戏，各展所长，社会影响强烈。从此即被公认为四小名旦。 三大贤 在二十世纪20-30年代，京剧界的一种习称。三大贤有两种说法。一种是指当时老生行中的三位代表人物：余（叔岩）、马（连良）、高（庆奎）。另一种更为普遍的说法是指旦行的梅兰芳、生行的余叔岩、武生行的杨小楼（又称武生宗师）三位具有代表性的人物。 |
