漫谈书法结构(三十七)
马俊青
董其昌《画禅室随笔》中云：“作书最最忌位置等匀，且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”这句话中，最关键处就是“精神相挽处”，道出了字的灵魂所在。“精神相挽处”正如人的心脏区，树的主干，草的根部。正是这个区域将人的四肢，树的树干，草的茎叶凝聚在一起，形成一个有机的整体，一个生命的形象。不论这个形象或正或倚，或动或静都是与这个区域紧密相连。</SPAN>
</SPAN> “捉笔时须定宗旨，若泛泛涂抹，书道不成形像。”作书之前心中须有字的形象在，按照心中的形象去塑造字形，或静或动或正或倚或腾或蹲。如果心中没有这个形象，那么，写出来的字，也只能是信手涂抹。因为，心中有才能手下追，心中无手下便无象可塑了，这也就是我们常说的意在笔先。</SPAN>
</SPAN> “书道只有巧妙二字，拙则直率而无化境。”字如人然，看一个人长得如何，首先看巧不巧，有巧才有妙，有妙才有美，傻大粗笨没有人喜欢，这是很自然的。只有在塑造字形的过程中，精心构思，巧妙设计，并且在构思与设计过程中，要将这个形象构思设计得如同自然生成一样，天造地设，合情合理，生动可亲，方可给人以美感，方可达动人，否则，拙丑如墨猪，呆笨如朽木，自然没有美感。只有巧到极致，才能妙到极致，美到极致。</SPAN>
</SPAN> “予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒，自收自束处耳。过此关，即右军父子亦无奈何也。”行草书体势与楷书有别，楷书端正，或坐或立，肢体，笔画各在其位。行草书运动，如人或走或行，或奔或跳。如草木在风中雨中，随风雨倒伏摇摆。关键能随体而动，正如董公所言“自起自倒，自收自束”非人为之，乃自然而然，这也是行草书塑造体势的最难处，初学者不理解此点，往往会出现，不动则已，一动就散，要么，上动而下不动，左动而右不动，如同殘疾，这样的形象自然便不会有美了。</SPAN></SPAN>
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