Al9879
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如果我们把电视、录像带和光盘上的电影也考虑进去的话，情况可能就不一样 了。虽然一段时间以来到电影院去看电影的人数是减少了，但是实际看电影的人数并没 有减少，而且可能比以往任何时候都多。这从电影、电视、录像带和其他音像制品的市 场经济越来越紧密地纠缠在一起的现象中可见一斑。20世纪60年代末和70年代初，好莱 坞的大制片厂都面临着严峻的经济危机。但是，到80年代末，它们重新恢复了经济和财 政上的良好状态。这一转变的关键因素是好莱坞大制片厂逐渐适应并开发了新的录像带 和收费电视的市场。这些新来源的收入很快就超过了剧场放映的收入。1980年，从剧院 发行和放映的收入(包括美国国内和海外)占好莱坞制片厂年收入的76%，但是1990年， 这些收入只占好莱坞制片厂年收入的32%。相比之下，同一时期收费电视的收入则从4.8 %上升到9%。更富戏剧性的是：录像带的收入则从1%上升到45%(《银幕财经》1993)。( 注：见《银幕财经》，“制片厂收入在1993年将成长6.9%”(1993年5月5日，第8—13页 )。)因此，当同一时期电影票的收入在美国以及全球呈下降趋势时，这并不意味着电影 没有 人看了，而只是意味着它更多地出现在小屏幕上。 这意味着，从1895年电影第一次公开放映以来，电影——无论是在电视上还是在录像 带上——现在更多地是从家庭的电视机上观看，而不是在剧场里观看。那么，这个变化 重要吗?它对于理解当前电影的状况有什么意义呢?为了回答这些问题，我们应该考察一 下有关电影和电视的关系发展得越来越紧密的种种分析和辨论，以及考察一下把这种发 展看作是有“失”也有“得”的种种观点。 经济 以上分析显示，电影和电视融合的推动力来自于经济的力量。虽然电影和电视常常被 看作是有明显区别的(甚至是互相敌对的)，但是两者的关系实际上是复杂的和多变的。 威廉姆·拉弗蒂认为：“和传统的认识相反，电影和电视的经济关系有一段很长的历史 ”。(注：见威廉·拉弗蒂的“电影和电视”，载加里·爱 阅读全文>> |
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7/22/2009 6:23:00 AM []
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眼部整形--眼部美学诊断--王英勇教授授课
一名要求重睑术的就医者到门诊就诊，医生必须要考虑的环节包括：眼睛睑裂长短、眼球凸度、瞳孔是否居中、有无斜视、瞳孔显示率、内外眦角度、水平度、结合膜有无充血、滤泡、上睑皮肤厚度、松弛度、皮肤纹理、睫毛状态、上睑提肌功能、眶隔脂肪疝出类型、部位、有无泪腺脱垂、内眦赘皮形态、分度、重建线试验结果，于面部其他器官的协调性等。 首先看睑裂的长短问题。从中国古代的人物绘画理论中就有“三停五眼”的说法，也就是说，一个标准的脸宽应该是五个眼的长度。从这个意义上来说，睑裂的长短，也就是眼的长度可以被分为：长、适中和短三种类型。 在美学意义上讲，角膜显示率正常的情况下（后面要讲到的一个重要概念），眼睛越长，越具有美学优势。而相反，眼睛越短，则越不被人们所认可。所以在文学中会用“浓眉大眼”“水汪汪的大眼睛”来形容一个人的气质和美，而用“獐头鼠目”“贼溜溜的小眼”来形容一个人的丑陋。在京剧里，美女脸谱里眼睛会被夸大，而小丑则会用白粉中两个小圆豆来表示眼睛。 在美容外科临床中，越长的眼睛，重睑术后的效果越好。反之亦反。 <img src="http: |
