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一直，莎朗斯通都是我心里的好演员。但是她大概太狂了，所以被她本国人和中国人憎恶（尤其是她发表地震言论后）。 记得还在上大学时（十几年前，那时斯通很红，刚拍完《本能》），有一次为一个美国人当导游，我提到她，没想一直温文尔雅的老美立马变脸，说在美国，大家都叫她“hooker（妓女）”。我也就不再说对她的评价了。后来工作了，偶尔提及她，同事们（都是外语教师）都避开谈论这个话题。去年，地震发生后，她的言论一经转述，被国人口诛笔伐，估计她已经成为中国最不受代见的好莱坞明星甚至美国人了。 后来上网查看了她的访问原文，发现其实她是一个很典型的美国人：不从政治角度考虑自己的言行，只是凭心而论或是凭性而行。但是很不幸，被人抓住了尾巴，然后上纲上线，在大家最需要英雄时，成为了被用来反衬英雄的鬼子。 抛开这些不谈，单就她的表演，我认为她很优秀，她很入戏。 《赌城风云》（casino,1995）里，她演了一个妓女，因为她对丈夫（罗伯特德尼罗饰演）的背叛，最后的死让人觉得死有余辜。但是，仔细分析却让我对她产生了无限的同情，观众对Ginger的厌恶是一种误读：她对丈夫的背叛其实是她对真爱的忠贞，也是对男权社会的挑战，她的死是男权社会对她的这种挑战的惩罚。这才有了我的学期论文的前半部分（后半部分是关于梅艳芳的《胭脂扣》里如花和她的死）。不过，这篇论文的得分很低。我想，一部分是我的写作和编排的原因，另外，也因为我的看法挑战了中西方的普遍观点：莎朗斯通和妓女一样都是被主流社会所厌弃的。这也是1995年她没有获得奥斯卡金像奖的深层原因。 为什么不能把一个艺人的工作态度和政治，和道德标准分开来看，用一个客观的标准来评价人呢？为什么不能从人的角度来对待人呢？ |
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华丽丽与男子气，这两种气质不仅好像鱼和熊掌般无法兼得，甚至如同水与火一样不可能相容与一体。在罗杰·费德勒一路畅行的那些华丽丽的日子里，人们惊讶与他的优雅与从容，但也不禁暗暗怀疑他的男子气——事实上是，正因为他让一切都显得那么轻松，他几乎从未得到过机会在困难面前挑战并证明自己。 现在，机会来了。过去的这一年里，费德勒过得狼狈不堪，他曾经华丽的外衣上如今已千疮百孔，其中的大部分破绽，都是被纳达尔、穆雷和德约科维奇这样的年轻后生们所赐予。甚至有人分析道，费德勒的坠落之所以如此之快，正是因为他拒绝脱去他曾经华丽但已然黯淡的外衣，他拒绝放下他最佳球员的身段和过于高傲的内心，拒绝让自己很没有面子地陷入苦战，拒绝去“丑陋地赢”。 巅峰时期的费德勒，更加注重的是过程的享受；而在一次次地受挫之后，他终于渐渐领会到“结果第一”的道理——并且，在这个过程中，展示自己的男子气。在以包括两个抢七胜利在内的盘分3比1淘汰第二轮对手阿卡苏索之后，费德勒就表示：“我的意志力从来就很强大，今天只不过是又一次证明。”第三轮比赛中，他又在先失一盘的情况下逆转本土球员马休， |
David135
