Bob989
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漫谈书法结构(二) 马俊青 </SPAN></SPAN></SPAN>从外观上来看，书法中的字大多都呈方而略长的形态，同时还具有抑左扬右，字心偏上的特点。</SPAN></SPAN> 为什么会形成这样的形态？这种形态蕴含着什么样的思想意义呢？</SPAN></SPAN> 中国传统艺术中蕴含着极为丰富的思想观念和象征意义，想象也非常丰富，如我们常见的古建筑上的屋檐上翘，就象征着腾飞，飞黄腾达。园林中的假山象征泰山，东边一个水池，西边一个水池，两池间垂直相差不到一米，东边的称之为小东海，西边的称之为小天池。植物中，松柏挺拔高耸象征着坚毅、高尚、长寿和不朽；梅花凌寒独自开，强大的生命力象征着风骨与气节；竹子空心、坚韧象征着谦虚、高风亮节；</SPAN>……</SPAN>可以说中国人的这种想象和象征性是极为广泛，极为宽阔，日常生活中的许多事物，事情都蕴含着丰富的文化思想。</SPAN></SPAN> 书法也不例外。抽象的构成材料和特殊的艺术表现形式，更赋予了书法极强的容纳性和象征性。早期的书法理论家蔡邕在其《书论》中就曾有这样的观点：“书肇于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既立，形、势出矣。”蔡邕说：书法肇起于自然，是古人通过对自然事物形态、痕迹的观察，受此启发而创造出文字。既然其肇自于自然，那么，它必然带有自然的属性，有阴也有阳。既然有阴也有阳，那么，它就会有各种各样的样子和态势。唐代书法理论家张怀瓘也说：书法是“远取诸物，近取诸身，博采众美”而来，就是说，书法是远取自然之形，自然之象，近取我们人本身的各种形态动作，并且取的是自然或人的最精采、最具有活力、最能打动人的形而创造出来的。</SPAN></SPAN> 从这些观点中我们不能发现，书法中的字具有这样一些特性：一、书法中的字，在人们的眼里，不仅仅是用线条构建而成的一个平面的图形。二、书法中的字，是一个具有阴阳，有上下、前后、左右的立体体。三、书法中的字，是一个充满活力，并且集众美于一身的生命体，有时表现出静态，有时表现出动态。四、书法中的字，并非千人一面，而是如同自然中的万物一样，个自有着个自的形态和样子，大小长短、高低胖瘦各尽其态。</SPAN></SPAN> 从这些形态中，中国人也赋予了其更为丰富的象征意义，如扬右的特点，在传统文化中左右也有大小、前后之分，右为大，左次之。右为前，左为后。扬右象征着对未来的向往和追求，正如我们常鼓励人要抬起头向前看，迈大步朝前走。</SPAN></SPAN> 书法表现的是人的精神，人的精神饱满时，常常表现出，气往上提，身体向上耸。字形高挑，字心偏上，也正与之人的这种精神表现状态相谙合。</SPAN></SPAN> </SPAN> 阅读全文>> |
| 公仆颂(2009-11-14 10:09)</SPAN>[编辑][删除] 标签：</SPAN> 杂谈 |
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漫谈书法结构(一) 马俊青 一个字到底能写出多少个样子来？对于这个问题，估计许多人都思考过，但答案估计也都是相同的，那就是没有终极，没有穷尽，只要人的创造力没有终极，就会无限地创造下去，就象通过一个点能画出多少条直线道理是一样的。</SPAN></SPAN> 书法结构问题，是书法基本构成中一个非常重要的环节，如果说笔法是书法的构成材料的话，哪么，结构就是建造。这种建造，并不是随意地拼凑与堆砌，而是需要依据一定的法则，奇思妙想地创造。其中蕴含着比笔法更为丰富的思想内涵和文化内涵，蕴含着更为广阔的创新思想和创造力，书法的结构可以说是中国传统文化思想的集汇与浓缩，是中华民族聪明智慧的体现与展示。</SPAN></SPAN> 对于书法结构的探讨，远比我们想象的要更为艰难和复杂，凭一人之力恐怕也只能窥见一斑，希望各位新老朋友，伸出友情与真诚之手，给予更多地帮助和提点，尽量能比较客观地揭开书法结构神密的面纱，哪怕是能给同道们一些启发、启示也好。</SPAN></SPAN> |
