Bob989
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漫谈书法结构(一) 马俊青 一个字到底能写出多少个样子来？对于这个问题，估计许多人都思考过，但答案估计也都是相同的，那就是没有终极，没有穷尽，只要人的创造力没有终极，就会无限地创造下去，就象通过一个点能画出多少条直线道理是一样的。</SPAN></SPAN> 书法结构问题，是书法基本构成中一个非常重要的环节，如果说笔法是书法的构成材料的话，哪么，结构就是建造。这种建造，并不是随意地拼凑与堆砌，而是需要依据一定的法则，奇思妙想地创造。其中蕴含着比笔法更为丰富的思想内涵和文化内涵，蕴含着更为广阔的创新思想和创造力，书法的结构可以说是中国传统文化思想的集汇与浓缩，是中华民族聪明智慧的体现与展示。</SPAN></SPAN> 对于书法结构的探讨，远比我们想象的要更为艰难和复杂，凭一人之力恐怕也只能窥见一斑，希望各位新老朋友，伸出友情与真诚之手，给予更多地帮助和提点，尽量能比较客观地揭开书法结构神密的面纱，哪怕是能给同道们一些启发、启示也好。</SPAN></SPAN> 阅读全文>> |
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漫谈书法结构(二) 马俊青 </SPAN></SPAN></SPAN>从外观上来看，书法中的字大多都呈方而略长的形态，同时还具有抑左扬右，字心偏上的特点。</SPAN></SPAN> 为什么会形成这样的形态？这种形态蕴含着什么样的思想意义呢？</SPAN></SPAN> 中国传统艺术中蕴含着极为丰富的思想观念和象征意义，想象也非常丰富，如我们常见的古建筑上的屋檐上翘，就象征着腾飞，飞黄腾达。园林中的假山象征泰山，东边一个水池，西边一个水池，两池间垂直相差不到一米，东边的称之为小东海，西边的称之为小天池。植物中，松柏挺拔高耸象征着坚毅、高尚、长寿和不朽；梅花凌寒独自开，强大的生命力象征着风骨与气节；竹子空心、坚韧象征着谦虚、高风亮节；</SPAN>……</SPAN>可以说中国人的这种想象和象征性是极为广泛，极为宽阔，日常生活中的许多事物，事情都蕴含着丰富的文化思想。</SPAN></SPAN> 书法也不例外。抽象的构成材料和特殊的艺术表现形式，更赋予了书法极强的容纳性和象征性。早期的书法理论家蔡邕在其《书论》中就曾有这样的观点：“书 |
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<B> <B> 《陕北老汉》刘亚军 作 <B> 《陕北老汉》 把滋润的水波等同于那一条条鱼尾纹是矫情的 把盘根错节的榆树皮和青筋暴突的手指重合是勉强的 相信，渴望一定漂浮在远方的一条大水之上 而守候的代价，必定是热血和汗水稀释成了新的河流 然后，一滴一滴凝结成爱的糖浆。生于土守于土直至 沉眠于土，其实和任何人生的形式几乎一样，都是 岁月预设的一出戏而已。没有谁将富贵带入天堂 也没有谁能把穷苦交还给阎王。但，没有人否认 这风霜之后的恬淡那幽深温和的眼光不是来自太阳的一束光 客观的悲苦、生活的焦虑，在文人的描述里，可能被他笑傲了 在画家的笔触里，往往一厢情愿的被营造出某种震撼的视觉 其实，这些都不够，都被那不经意的深邃微笑泯灭掉了 这本身的生活，并没有多么了不起，并不是简单的同情 就能赋予多么深刻的含义。把那头顶的云团，看做他指间 一支烟卷吐纳后的行程也好，把那沸腾、弥漫、渲染的黄 视为压向他一生的单一图景也罢。这些，都不能影响到他 |
