闲谈书法笔法(二十九)
马俊青
学习书法笔法，不妨参之以绘画笔法，可增其理解。书法抽象，书法笔法亦具有此特点。从抽象中领悟笔法之妙，无疑增加了许多难度。绘画形象，以具体的形象言之，并与具体形象结合之，反解其困。</SPAN></SPAN>
清沈宗骞《芥舟学画编》卷一“山水·用笔”中有这样一段论述：“万物之形神不一，以笔勾取，则无不形神毕肖。”“能得神，则笔数愈减而神愈全。”值得注意的是“以笔勾取”，一个“勾”字尽道用笔之玄机。勾者，以笔锋、笔尖如刀刻一样勾画之，便可尽得事物之形神。</SPAN></SPAN>
“能得神，则笔数愈减而神愈全。”这句话更有深意，虽言绘画，然与书法同理。中国汉字盖有图形演化而来，在由图形向汉字演化过程中，无不是以简化为趋向。由篆到隶，由象形到抽象；由隶到楷，亦是由繁到简；再之以行、草，化繁为简更为明显。能以简略的笔画，刻画出神韵风采，更是艺术中的哲学之道。</SPAN></SPAN>
此语虽论画，然不期而遇与书道相合，可谓笔法之妙论。行、草书之所以被称为书法中的最高层次，或最高境界，也正是形简而神全的充分体现。</SPAN></SPAN>
 
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