漫谈书法结构(三)
马俊青
   </SPAN></SPAN></SPAN>骨是书法结构中一个非常重要的概念，对骨的追求，成为书法实践中一个极为重要的目标。然何谓字中有骨，对于这个问题，在抽象的书法结构之中，要想说清楚，还真不是一件容易的事情，这样，也成了书法实践追求的一大障碍。</SPAN></SPAN>
书法中，骨这一概念，来源于书法“近取诸身”的思想，也就是说，这一概念源自于对人的理解与要求，将对人的生理结构与社会关系的理解运用到书法结构之中，这种要求首先体现在最基本的健康层面上，没有健康，也就没有生机，没有生机也就没有活力，没有活力的东西，是艺术所摒弃的。艺术表现的就是生命的活力，歌颂和赞美的也是生命的活力，对生命活力的追求也就成了艺术追求永恒不变的主题。即使受老庄思想的影响，在艺术中延生出荒芜、枯衰、空寂，老寒等审美观，也是想从这荒芜、枯衰、空寂、老寒中看到新一轮生命的发生与出现。死处也是生处，衰处也是兴处，正是要唤醒人们对生命的渴求，对繁荣的向往，骨在此也就显得尤其关键。</SPAN></SPAN>
就人而言，骨有两层意思，一是身体生理层面上的骨，二是精神气节层面上的骨。生理层面上的骨是基本层次的，精神层面上的骨是高层次的。生理层面上的骨是有质感的，精神层面上的骨则是无质感的。那么，我们所说的骨，首先要从生理层面上来寻求，因为它是客观实在的，晋时大画家曾提出“以形写神”的著名论断，也正是从实向虚的更高层次进行迈进的。并且通过对生理层面骨的追求，表现和体现对精神层面骨的实现。</SPAN></SPAN>
人能够站得稳，走得动，跑得起，跳得高，说明骨力强劲，如果说跳不高，跑不起，走不动，连站也站不稳，说明骨力软弱。从这个意义上来讲，对骨的特征我们就有了一个最基本的认识，运用到书法具体实践中，首先是体现在字的框架稳固上，如果说写出来的字东倒西歪，如病人一样站都站不稳，说明骨弱，或说乏骨、无骨。其次是体现在字的各部分搭配匀称协调上，头大身小，头重脚轻，左大右小，右大左小；或者头小身大，头轻脚重，左右不均，同样也会给人以不稳定的感觉。</SPAN></SPAN>
在最基本的概念骨的基础上，又引伸出骨气这一概念，何谓骨气？这个概念乍看上去是 阅读全文>>