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漫谈书法结构(四) 马俊青 </SPAN></SPAN></SPAN>沈括论书曰：“寡在左，则取上齐；寡在右，则取其下齐。”意思为：在左右组合的字中，左边部分笔画少者，要向字的上部看齐，如“陪、喝、培、端、”等等这一类型的字。如果右边的部分笔画少者，则要向字的下部看齐，如“部、如、叔、臻等等这一类型的字。这种结构方法，非常符合书法结构的审美特点，看上去给人有一种和谐、美观的感觉。</SPAN></SPAN> 那么，这其中的道理何在呢？大家都知道，中国汉字的结构，并不是随意拼凑出来的，不论是按自然道理，还是按社会道理，总是依据一定的规则组合而成的，没有非按规则拼合而成的字，外国人曾评价中国的汉字，说每一个字就是一幅画，都有一段故事，说的也正是这个道理。</SPAN></SPAN> 这种结构思想，与其书写顺序有很大关系，因为汉字的书写顺序，是由上到下，由左到右。由此，不由得使人想起传统文化中的阴阳五行来。阴阳五行学说中的金、木、水、火、土，不仅各有其性，也有各自的方位。其方位为：左西金，右东木，上北水，下南火，中为土。其性为金有杀伐之性，木有扶持之性，水有下注之性，火有 |
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闲谈书法笔法(四十一) 马俊青 古人对笔法有许多比较高度地概括如：</SPAN></SPAN> 一、明赵宦光概括为方、圆二字，“书之大要，可一言而尽之，曰笔方势圆”。</SPAN></SPAN> 二、刘熙载概括为疾、涩二字，“古人论用笔，不外疾涩二字”。</SPAN></SPAN> 三、解缙概括为顿挫、牵掣，“学书以沉着顿挫为体，以变化牵掣为用”。</SPAN></SPAN> 四、项穆概括为正、奇二字，“书法要旨，有正有奇”。</SPAN></SPAN> 五、傅山概括为正、拙二字，“写字无奇巧，只有正拙”。</SPAN></SPAN> 六、张照概括为灵、秀二字，“‘灵’‘秀’二字，足尽笔墨之变”。</SPAN></SPAN> 七、蒋骥概括为二转，即转折，使转。“作书有两‘转’字：转折之‘转’在字内，使转之‘转’在字外”。</SPAN></SPAN> 八、周星莲概括为擒纵二字，“擒纵二字，是书家要诀”。</SPAN></SPAN> 还有人概括为收放、藏露、顿挫、提按、无往不收，无垂不缩等等。</SPAN></SPAN> 从这些概括中，我们不难发现这样一个 |
