闲谈书法笔法(三十三)
马俊青
上课时，曾发现有些同学在临习行书时，出现这样两个问题：</SPAN></SPAN>
一是多数同学在临习行书的过程中，将行书与楷书完全割裂开来，认为楷书是楷书，行书是行书，彼此之间似乎没有什么联系。这样不仅用不上楷书的基础，甚至连写的意味也没有了，而只是一味地画字。</SPAN></SPAN>
二是有些同学在临习时，更多地将注意力放在行书的游丝与连带上，甚至将游丝与连带当成行书的主要笔法来临习，专门描画笔画与笔画之间的连带游丝。</SPAN></SPAN>
显然这两种现象都是错误的。究其原因主要体现在这样几个方面：一是没有真正理解行书含义。二是不知道行书的本质是什么。三不明白楷书与行书的关系是什么。</SPAN></SPAN>
苏东坡曾说过：“楷如立，行如行，草如奔。”从这一形象的比喻中我们可以看出，行书出自于楷书，是楷书的一种快写，而非是完全脱离楷书而又生成的一种新书体，它们之间的关系是一动一静的关系，其本质是没有变化的。就象我们人一样，楷书是站立的人，行书是行走的人一样。还有人说书法中有常有变，楷书为常，行草为变。也就是说，楷书是常规的字，行草书是变化的字。从这种认识角度去看楷书与行草书，就相对比较清楚了。</SPAN></SPAN>
楷书在构成字的过程中，笔画与笔画之间没有连带，是以每个独立的笔画形式而组合成字的。行书则是以笔画的连带与符号形式来组合成字的。从某种意义上来说，楷书的笔画是分解动作，行草的笔画是连续动作。</SPAN></ 阅读全文>>