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<STRONG>柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 </STRONG> 点评：这首诗表达了对意中人的思念爱慕之情，全诗紧拓"春愁"即"相思"，却又迟迟不肯说破，直到最后一句，才使真象大白。词在相思感情达到高峰的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强。末句表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，因而广为流传 阅读全文>> |
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闲谈书法笔法(三十三) 马俊青 上课时，曾发现有些同学在临习行书时，出现这样两个问题：</SPAN></SPAN> 一是多数同学在临习行书的过程中，将行书与楷书完全割裂开来，认为楷书是楷书，行书是行书，彼此之间似乎没有什么联系。这样不仅用不上楷书的基础，甚至连写的意味也没有了，而只是一味地画字。</SPAN></SPAN> 二是有些同学在临习时，更多地将注意力放在行书的游丝与连带上，甚至将游丝与连带当成行书的主要笔法来临习，专门描画笔画与笔画之间的连带游丝。</SPAN></SPAN> 显然这两种现象都是错误的。究其原因主要体现在这样几个方面：一是没有真正理解行书含义。二是不知道行书的本质是什么。三不明白楷书与行书的关系是什么。</SPAN></SPAN> 苏东坡曾说过：“楷如立，行如行，草如奔。”从这一形象的比喻中我们可以看出，行书出自于楷书，是楷书的一种快写，而非是完全脱离楷书而又生成的一种新书体，它们之间的关系是一动一静的关系，其本质是没有变化的。就象我们人一样，楷书是站立的人，行书是行走的人一样。还有人说书法中有常有变，楷书为常，行草为变。也就是说，楷书是 |
