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中国陶瓷艺术源远流长。兴盛于一千多年前中晚唐的长沙窑，就烧制出了世界上最早的铜红釉执壶，成为世界彩釉尤其是红釉的开创者，也成为皇室内廷和国内外历代收藏家追求的珍品。这里展示的“中国红”陶瓷，采用大红陶瓷釉料，成功地将大红色运用到大花瓶上，件件都堪称国宝级艺术品。如今，“中国红”陶瓷已被国家有关部门正式定为赠送国际友人的国家级礼品，也备受国内外瓷器收藏爱好者的关注。 |
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情人的老婆，你该好好谢谢我而不是恨我。你知道自从有了我以后，你的老公乖了多少？以前每天他都是留恋花丛中，女人多了，哪还有半点心思会放在你身上，今天想怎么追这个，明天想怎么哄那个，他又多情，哪个女人不开心都会直接影响到他的情绪，所以见到你后更是想把气撒在你身上。 自从有了我以后，有事的时候他去办，没事的时候他会在我身边，我不会要求他用心思哄我，只要看到他，我的心里就充满了甜蜜，所以他的心情也会因为有我而变的快乐。我也不会影响你们的婚姻，我只要这样静静的守着他，现在的他会因为爱我而对你充满愧疚，他更加倍的对你好，以前他也同样不爱你，也不会对你这样好。 有了我的撒娇和依赖，他才看到了你的独立和坚强，有了我的不擅家务，他才知道了你的勤劳和重要。自从有了我，他没有出去再出去花天酒地，你也没有了被传染各种病的可能，他只是每天下午办完事来陪我，晚上除了必要的应酬，就是在你身边和家里，晚上我不能打电话给他，我们不想再给你增加任何伤害。 我每天晚上都要忍受孤独，寂寞，思念的煎熬，你身边有你的家人，朋友，亲人，我的身边只有他，他是你生活的一部分，却是我生活的全部。你们的生活太枯燥了，因为曾经的激情早就燃烧完了。 你要了解男人和女人的不同，女人到了你的年纪，或许是因为生活。家庭。家务等各种各样的琐事让你无暇顾及他，但男人不一样，他在做好事业的同时，需要一个或多个我这样的小女人，每天在家里等他到来，生活的中心就是他。 我是用尽心血在爱他，也会用尽浑身解数让他对别的女人失去兴趣，尽量替你挡走外面的一切桃花债，我替你履行女人该做的一切义务，做遭人唾弃的第三者，你也在这善意的隐瞒中做着幸福女人。 你是真的不该恨我，我认识他的时候你们已经分手了，但是到了该结婚的时候，他又去找回了你，因为男人相当有理智，他们知道什么人能做老婆，什么人只能做情人，在你们举行婚礼的那天，我真的想从你们举行婚礼的楼上跳下去，但是我不能，我知道这样做对他会是更大的伤害，我只能忍受爱人结婚了，新娘不是我的那种铭心刻骨的痛。 于是我选择了逃避，只是在受不了思念煎熬的时候会回来见他几天，但是却不敢去想现在他每天下午空闲的时间身边怀里会是谁，我只知道绝对不会是你，现在的我只企盼你能少爱自己一点，多爱他一点。 他怕冷又怕热，天冷的时候他的脚是凉的，他从外面回来你不会像我一样用身体给他捂热，但至少要先打开空调，先打开电热毯让他感受温暖； 天热的时候，除了为他先打开冷风，在他睡觉的时候要时时替他盖被，他睡着的时候像个孩子踢被子，不要让他受凉感冒； 对他身体有益的水果要洗好或剥好放到他嘴里，要不然他不会想到去吃； 他说哪里酸了痛了要马上替他捏捏揉揉，要在第一时间关心他； 他的耳朵经常痒，会脱皮，要放好木棒的棉签和皮炎平还有镊子在旁边，耳朵里的皮你要替他轻轻夹出来，然后替他擦上皮炎平； 他喝醉了要不离他左右，他想吐的时候要用盆替他接到，去卫生间他站不住会摔到碰到；内裤和袜子放在旁边，每天他穿衣服的时候看到了会换； 家里要留好香烟，他的烟抽完了的时候拿给他，你知道烟在他生活里的位置多么重要； 如果知道他在外面有了别的女人，忍不住问了他而他又否认的时候，别去拆穿他，他骗你是他还在乎你，不想拆散你们的家； 他倦了。累了就会回家，你要用宽容胸怀接纳他； 夫妻生活不能只是一成不变，至少在床上你要让他时刻感到新奇和刺激，要细细品位**做--爱**这两个字的真谛，不要让男人只是上你的床，要让男人恋上床上的你。 对你说这么多别嫌烦，因为我都这么做，就算你不会谢谢我，那么也别怨恨我，因为从心里讲我不想你受到半点伤害，真正爱过以后我懂得了爱屋及乌的含义，也别责怪他曾经的背叛，如果对你真的如他所说的那样没有了爱情，只剩下亲情，却每天必须在你身边，他承受的痛苦不会比你少，所以尽量学会宽容吧，因为还有那么多年你们还要一起走，他只是一只风筝，不管他飞的多远，家是牢牢栓在他身上的线，是他永远都挣不开的锁链。 |
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杨坚先后兼并了北周和南陈，统一中原，方国号隋，至炀帝而亡。时间不长，但这一时期的陶瓷业却比较发达。这是一个承上（南北朝）启下（唐代）的过渡时期，它预示着一个新的时代风格的开始。陶瓷器造型基本上继承了南北朝的风格，又有所变化，更加饱满。从已经发掘出的隋墓里，我们可看到大量质量较高的白瓷。
唐代是被公认的封建社会的鼎盛时代，定都长安，洛阳为陪都。在这两个地方都出土了大量唐三彩，艺术和技术上都非常高超，引起了世界注目。这与当时这两个地方所处的重要政治、经济地位以及当时的厚葬之风密不可分。洛阳地处中原，自古以来人口稠密、文化发达、经济繁荣。自东汉、魏、晋、北朝五百年来一直是政治、经济和文化中心。在经济上，它是首都长安连结关东以及东南地区的枢纽。虽然唐代定都长安，但对洛阳地区也极为重视，特别在武则天时，定洛阳为神都，在此地施政达二十年之久。
据史料记载，唐代的河南府是贡白瓷的重要产区，巩县窑、鹤壁集窑、陕县西关窑等窑址都出产白瓷，同时烧造三彩器和彩釉器。发达的手工业是封建社会商品来源的保障，而兴盛的商业又刺激着手工业的发展，陶瓷业在这一时期得到空前发展。 唐三彩器大多出自墓葬。唐王朝在西安、洛阳一带设有庞大的政治统治机构，大批贵族、官僚聚集于此，生前穷奢极侈，死后厚葬成风。王公百官，竞为厚葬，偶人像马，雕饰如生，风俗影响至普通百姓。
唐三彩的出现是我国陶瓷工艺发展的必然产物，它表明古代陶瓷工匠对各种呈色金属原料特性的认识、化学技术的掌握达到了一个新的水平。带色釉的发现和运用在汉代就已出现，如翠绿、栗黄、茶黄等色釉被广泛使用。到北朝时期，也就是公元世纪初，我国北方就开始有黄釉、褐釉彩色瓷器的烧造。至晚到北齐，出现了白瓷和彩瓷。
初唐的三彩器以褐赭黄色为主，间以白色或绿色釉，采用蘸釉法，施釉较草率，釉层偏厚，流釉或烛泪状，釉层没有完全烧开，色泽暗淡。盛唐时期，三彩工艺明显进步，在器型品种上，除了器皿以外，出现了大量生动的三彩人俑。这时的三彩釉色润莹，赋彩自然，采用混釉技法，器皿多为内外满釉，色彩有绿、黄、白、蓝、黑等；装饰手法除了刻花、印花外，还广泛使用堆贴和捏塑；装饰内容丰富多彩，花鸟走兽无所不包。然而中晚唐时期的三彩制品每况愈下，这一有趣的现象恰好从一个侧面反映了唐代由盛至衰的历史现象。晚唐三彩多为小件，趋于单彩釉，而且釉面单薄，脱落剥蚀现象严重。安史之乱（公元755年──763年）促使唐朝迅速败落，形成藩镇割据天下大乱的局面。
唐三彩器的烧造一般为两个步骤，即素烧和釉烧。它的胎质可分为两大类，一类是红色陶胎，出现于隋和初唐时期一种挂草绿、酱黄色混合釉的红陶制品中，这一品种还不能被看成是真正意义上的唐三彩。另一类是白色陶胎，为瓷土烧成，被认为是典型的唐三彩。这种坯体的特点一是吸水性强，使粘接部件牢固；二是可塑性较强；三是素烧后强度较大；四是胎质白，挂釉后釉色鲜艳。唐三彩器的烧成温度在800度──1000度左右，坯釉膨胀系数基本一致，使坯釉结合良好。
这一时期的人俑塑造，风格比较明显。一改魏、晋时期秀骨清相的作风，女俑丰满富态，男俑英武得体，形象生动，体现出生活中的情景。唐代的对外经济、文化交流异常活跃，闻名于世的丝绸之路加强了对外贸易，海路贸易也日见频繁。出土的大量胡人俑印证了当时有许多外国人在中原一带生活，他们多从事商业和艺术活动。经常可以见到胡人牵着骆驼，背负着丝绸等货物，形象极其生动。在伊朗、伊拉克、埃及、俄罗斯以及印尼、日本等国家都发现了大量唐三彩器，说明唐代对外出口贸易的发达。 开始于南北朝时期“南青北白”瓷业布局，到唐代形成较为明显而固定的局面。从北朝到唐代这一阶段，我国古代制瓷艺术逐步形成了青釉和白釉两个大的系统，它们在后世分别沿着不同的方面各自发展。白瓷的真正成熟期是在唐代，特别是在唐代中晚期，它已成为一个独立体系，与青瓷分庭抗礼。 当时北方烧造白瓷的区域非常广泛，而河北邢窑最为突出。它与南方越州出产的青瓷交相辉映，形成唐时代陶瓷业的两大主流。唐代陆羽在他的《茶经》中用“类银”、“类雪”来形容邢窑白瓷的釉色，其胎、其釉的白度相当成熟。邢窑白瓷在烧成技术上也比较高超，从现有实物来看，没有变型、歪塌等缺陷，制作工艺精细、造型端正，不失为一代名窑对产品要求之严格。邢窑白瓷除以色白见长外，它另一个特点是朴素少饰，匠师的艺术表现多施于造型之中，器型简洁、质朴、端庄而大气。它所构成的器皿容量大、重心稳、使用方便。这一时期最具特点的器皿是执壶，据考证是由前代的鸡头壶演变而来，是一种酒具，唐人称为“注子”。 此外，黄河流域瓷窑都多烧白瓷，河南、山西、陕西的广大地区都以烧白瓷为主。
唐邢窑白瓷始于隋，盛于唐，衰于元。根据其胎、釉的化学分析，应属于高铅瓷胎，其釉的化学组成，属于CaO──AL2O3──SiO2系统范围。邢窑的烧成温度一般在1340度左右，个别的高达1370度左右，烧成气氛为还原焰。 唐代手工业产业的空前繁荣，还在于官方的介入，官府设置“将作监”、“少府监”等**机构，对陶瓷、金工、漆器、染织等进行操控，为统治者服务。这时的越窑青瓷也得到很大发展，引起许多文人骚客的瞩目，纷纷吟诗作赋对其倍加称颂赞美。其中陆羽的评价比较全面而得体，他形容越窑青瓷“类玉”、“类冰”，认为是当代最完美的瓷器。
由于唐代的饮茶之风盛兴及朝廷对青瓷的需求量增大，促使唐代的越窑青瓷质量不断提高。尤其是在晚唐时期，形成了以浙江余姚为中心的瓷区，产品胎质细腻，釉层匀净，造型规整，品种丰富。在装饰处理上也是以釉色装饰为主流，以素面为主，形成独特风格。刻划花装饰以简洁流畅的线条，廖廖数笔就描绘出当时人们喜爱的荷花、荷叶、牡丹花等花卉，绝无繁琐多余之笔。 这一时期在窑炉上普遍有所改善。北方均为馒头窑型，一般为直焰馒头窑或者是在窑底上设置台柱，这一时期还出现了原始倒焰窑。这几种窑形都由火膛、窑室、排烟孔、烟囱四部分组成，火焰流向呈现半倒焰式，依靠排烟孔调节燃气的流量；最大的改进是由原来的冷底窑改为热底窑，使窑内温差大大减小，温度分布更加均匀。南方则以龙窑为主，为节省燃料、增加产量，充分利用空气预热，采取了加长窑身和减小窑床倾斜度的办法，在浙江发现的唐初龙窑残长就达40米，宽1.7米，倾斜度10──12度。 唐代已经生产出釉下彩瓷器，这已是不争的事实。当时的长沙窑又称铜官窑，是我国最早制作釉下彩瓷的地区之一。铜官窑釉下彩装饰以斑点彩饰为主，在青釉瓷器上以褐彩或蓝绿彩料点绘成花草纹样。褐色彩料是以含铁量高的矿物原料为色料，蓝绿彩料是以含氧化铜的矿物原料作色料。 |
