闲谈书法笔法(十九)
马俊青
 </SPAN></SPAN></SPAN>清代书法家笪重光在《书伐》中谈到：“笔之执使在横画，字之立体在竖画，气之舒展在撇捺，筋之融结在纽转，脉络之不断在牵丝，骨之调停在饱满，趣之呈露在勾点，光之通明在分布，行间茂密在流贯，形势错落在奇正。”</SPAN></SPAN>
执使者，正如孙过庭《书谱》中所云：“执、谓深浅长短之类是也；使，谓纵横牵掣之类是也。”也就是说，用笔时的入纸深浅，出锋长短，上下纵横力的均衡把握，在横画上表现得最为突出。</SPAN></SPAN>
立体者，物之挺立也。能站立是生命体征的一个具体表现，任何艺术形式所表现的主题都是以表现生命活力为主要对象，书法也不例外。生命活力表现得越充分便越能体现出艺术的光彩与魅力，挺立便是书法艺术极力追求的一个最基本目标，如何能将字写得挺拔劲立，表现书家的风骨气韵，关键在竖画能不能写好。</SPAN></SPAN>
小气与大方是传统艺术中常说不败的一个话题，也是衡量一个艺术家能否流传于世的重要标准。小气寒酸者，人们斥之以鼻，不屑一顾。气度大方者，人们爱之有嘉，奉为珍宝。书法中小气与大方更多地体现在撇与捺上，撇捺的走向趋势非常关键，书写时舒展不潦不挑，自然而然，谓之大方，无端潦挑者，显之小气。</SPAN></SPAN>
筋骨是否洞达，笔与笔的连接、转折处最为关键，连接得好，如自然生成一般，不露痕迹为佳。生疏、连接不准确，如拼凑在一起，自然就不能谓骨气洞达，筋脉相连。</SPAN></SPAN>
趣者，趣味也。书法表现活与不活，有没有意思引人思索，点勾之处表现得最为突出。孙过庭《书谱》中云：“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”对此也是非常重视的。也有人曾说：“点为字之眼目。”既为眼目，也就是流露神彩的地方。眼为人心灵的窗户，一个人有没有精神，眼睛是关键处。鲁迅先生在谈到小说创作时，也说要想把人物写活，重在刻画人物的眼睛，其意也正在于此。因此，在书法表现中，点勾的表现，丝毫马虎不得。</SPAN></SPAN>
通明者，神清气爽，气韵高雅。暗拙者，使人观之无趣，倒人精神。书法艺术讲究的是坚质浩气，风骨卓然，飘飘欲仙者为之上品。在这其中，笨拙自然是极力避免的。因此，笔画的布白，疏密处理，就成了一个关键所在。当密则密，当疏则疏，秀雅合度，清爽宜人，应为书法追求的一个重要方面。</SPAN></SPAN>
书肇于自然，自然万物中，有大有小，有正有斜，千姿百态，各有其趣，妙就妙在这错落有致，万物不同上，此乃自然造化之功，也是大美之所在。书法亦应遵循这一规律，书法讲究道法自然，取法自然，就是要取法这千姿百态的大美之象。</SPAN></SPAN>
艺术之美，实际上更多表现在人们对美的发现，对美的展示。然关键还在于，具备不具备发现美的慧眼，具备不具备表现美的心与手。</SPAN></SPAN>
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