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一幅好的画，从艺术上来说，主要从三个方面来看：一是画的本身，如风格、构图、笔墨、色彩。二是落款，如位置、字体、大小，与画本身的搭配一致性，具有一定的书法水平。三是印章，如风格、大小、流派、阴阳文印章的搭配、盖印的位置、文字的正确与书画的统一。 自明清以来，印章作为书画的重要组成部分，已成为定式。 一个全面的画家，应该有书画的理论，通晓书法、画法、篆刻，而且具有娴熟的技法。一些著名的画家即是这样，如张大千、傅抱石、齐白石、吴昌硕、赵之谦、高凤翰等。 他们不仅精书画，而且自己也会治印，由此他们使用的印章更能与自己的绘画作品相配合，达到更完美的和谐、统一。 书画上的印章，主要分为三类：一、作者本人的印章。二、题跋人的印章。三、收藏、鉴赏人的印章。在这些所使用的印章中又分为三个方面：一、姓名、字号、斋馆、堂号印．二、闲文、吉语、警句印。三、收藏、鉴赏印。 姓名、字号印：一般盖在作者名字的下方或左右。斋馆、堂号印一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。收藏、鉴赏印一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。也有盖在书画最显著的位置，以示自己的权威，如乾隆、嘉庆皇帝等。 鉴赏书画，主要从作品的风格、笔墨、色彩、构图、章法、画法、印章、纸张、装裱、题跋等方面来观察，其主要的方面还是书画的本身及书法、印章。 印章作为鉴定书画的一个主要方面，是必须重视的，因为每幅画上大多有印。 凡印章与现在我们定为真迹作品上印章完全一致的，就存在了真迹的可能性。当然这不是惟一的标准，只是鉴定的一个方面，特别是自清末以来，西方照相制版传入我国，使得复制、翻版印章可以与原印几乎完全一致，这就不能仅以印章方面来鉴别书画。如果一幅清中期或以前时期的作品上的印章与可知确为真迹上的印章完全一致，其他方面又无疑问，基本上就可以定为真迹。因为在一般情况下临摹复制印章，人工的仿刻总会多少与原印有所不同，印章是极难仿制得与原印一模一样的。如果是清末以后的书画作品，就要从多方面，更加慎重地鉴别。 从印章鉴别上，会出现所见印章与真迹印章的一些差异。 如印文的粗细，边框的宽窄、破损，印迹的清晰与模糊等不同。 这可能有以下的原因：一方印章初用和久用会有所不同，初用的印章，字迹会清楚一些，印用久了，由于擦拭、磨损、磕碰，会使印章的清晰程度发生变化。印泥的好坏、质量、新旧、浓淡、干湿等也会使印章钤盖后产生不同的变化。边框的宽窄与盖印时的用力和下垫物有关，有时会产生宽窄不同的变化。 所需鉴别的印迹，只要与已知真迹印章大小一致、印文的文字笔画位置一致，基本上就可以了。 一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。如果印章很差，则有赝品的可能。印章的艺术水平，主要从书法、章法、刀法上来辨别，特别是文字上不能有错误，一个著名的书画家，是不可能经常出现写错字，用错字的现象。 鉴别印章还要看印泥的色泽，一幅古画印章的颜色，虽然可能是鲜艳的，但它还会有饱经岁月，历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着，印泥由朱砂制成，朱砂颜色稳定，但历久的印迹也会发生一些变化，虽然变化很小。黄金性能是稳定的，但新制品的黄金与传世多年的黄金还是会有所不同。所以古代书画上印章的色泽不可能与现代人作品上的印章色泽相同。 还有一些古书画上的印章，找不到真迹作品上的印迹来参照。这就要从印章的篆刻水平上来分析，是否与书画作品的时代风格相一致，还要从印章的新旧程度和内容上来分析。如果这些方面都没有问题还要从印章以外的各个鉴定方面综合评定，最后得出结论。 现代的很多书画家，往往继承传统不够，基本工较差，总想标新立异自创风格，只重构图，不重笔墨，没有书法的基础，更对篆刻没有研究，通过印章来分析作品，几乎是极困难的，他们的印章由别人代刻，盖在自己的作品上，至于风格是否协调一致，那就只有因人而异了。现代的印章照相制版技术已达到了真假难辨的地步，因此单单通过印章来鉴别某件书画作品，几乎是不可能的事了。 每个时代的艺术品有每个时代的风格特征，印章也是这样，书画上的印章必须与时代风格相一致，如不这样，必然是赝品。如清代中期以前的书画作品，不可能出现甲骨文字的印章。 现代的印章，大部分犹如现代的书法，字数少，变化大，怪诞，变形，只重变化，缺少传统，也许是时代节奏的加快，也许是受到海外的影响等因素，使现代大部分印章，只重刀法，不求对称，只求均衡，不重功力。现代印章能否在中国历史上留下灿烂的一页，还有待历史的评说。 |
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乘热气球游览东非大裂谷 三千五百万年前，地球板块的相向运动，形成了北起约旦，南到莫桑比克，宽度从三十到一百公里开裂，成为非州的大疤痕、地球上最令人叹为观止的奇观之一东非大裂谷。 要观赏这个奇观，虽然你可选择在地面徒步了解，但乘坐热气球从天空中往下俯瞰大裂谷的全貌，就绝对能把肯尼亚无边的天空、散布在谷底的休眠火山、淡水湖和碱湖，一次尽收眼底。
一群群的斑马 索伊萨姆卜，一个古老的戴拉米尔庄园，就是乘热气球旅行的大本营。要乘坐热气球，必需选择一个清新的早晨，大地平静，鸟兽还在休息时候开始。当热气球伴着朝阳缓缓升空，越过戴拉米尔舒展的平原，然后低低地掠过埃尔门特塔湖的湖岸，看着一群群的斑马、长颈鹿、水牛、大羚羊、瞪羚等，这种宏大场面，定会让你终身难忘。
埃尔门特塔湖是一个很浅的碱水湖泊 埃尔门特塔湖是一个很浅的碱水湖泊，湖面常常出现铺了一层无边的粉红色毯子，那就是闻名世界，聚集最多火烈鸟群的地方。能聚集那么多火烈鸟，是因为它的水里包含很多火烈鸟需要的营养，让它们可在湖上栖息。当热气球静静地滑过湖面，就是慢慢地、悠闲地近距离观察和拍摄它们的最好时机。热气球再次徐徐上升时，一大群火烈鸟亦同时展翅飞翔，跟随着热气球吊篮下方，感觉好像热气球已经与火烈鸟群融为一体，在宽广的湖面上一起飞翔。如果你看过电影《走出非洲》，就会马上联想到那个驾驶双翼飞机翱翔穿过飞翔的火烈鸟群的经典场景。 离开了埃尔门特塔湖面，热气球开始横越湖岸边的森林上空，让你看到另一次难忘经验——从树顶观察野生动物的生活：长颈鹿轻轻地咀嚼树叶、瞪羚低头在吃草、大羚羊和黑斑羚秘密地穿过矮树丛，斑马在草原上嘻戏，密密麻麻的动物在广阔的草原上走过。 从空中观察动物之后，热气球就开始急速升至三千五百米的高空，大裂谷另一个真实的面貌赤裸裸地展现出来：绵长蜿蜒的岩浆熔流，深深的火山口和边缘不齐的山顶，尽收眼底。如果云层和天气条件允许的话，更能见到远方两座非洲最高的山峰，包括第一高峰乞力马扎罗山和第二高峰肯尼亚山。突兀的山头，雄壮的山体，让人不禁感叹这大自然的神奇与力量。 |
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所谓的“轻”装修重装潢理念主张：在有限的预算下，居家空间的实用机能应以家具配置才是装潢的重点，至于地板墙壁的修饰则属于空间修饰的配角。小空间减少了固定笨重的装修，空间被腾出来了，人才能活得自在。 ■卧室窗饰需简约 一般来说，小户型卧室在装修时应遵循如下几点。在墙面、角落或门的上方可以装设吊柜、壁橱，用来放衣物、摆设书籍、工艺品等等，节省占地面积。 窗的饰物尽量从简，如果顶部有短帷，不要过于突出，应避免层层叠叠，给人一种繁琐累赘的感觉，房间应尽量采用浅色调。 ■家具要小而实用 小空间更应慎选精巧的家具，家具越大，虽然收纳越多，但不一定顺手，相应地给人剩余的活动空间也越少，而且家具越重，体积越大，灵活摆置的可能性就越小，家具越杂，表现其独特美也越不可能。 小空间的布置，也应以人为主，以家具收纳为辅。 ■最好别做天花板 空间要做大，一定得要从天花板动脑筋。天花板若没有杂乱线路就无须再做木制天花板，若不得已一定需要天花板，可只做局部天花板，这样不仅可以整理线路，也可营造出高低视差的效果。 ■垂吊灯具当焦点 小空间应避免繁复图腾或过度张牙舞爪的装饰，但太过清淡“自然味”是有了，但又未免流于单调。灯具因为发光的本质，本身就是视觉焦点，多重环绕室内光源，早已转变成现代一个中心主灯为主轴的概念。 ■小空间内勿多色 油漆是最有效改变家居氛围的材料，一般人以为小空间面积较局促，墙壁一定要刷白才有空间扩大的效果，其实不然，彩墙颜色若挑选得好，反而能做出深度感，拉大空间的视觉效果。另外小空间切勿用太多布饰、太多花色壁纸、桌巾，累赘又花钱。
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