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所谓的“轻”装修重装潢理念主张：在有限的预算下，居家空间的实用机能应以家具配置才是装潢的重点，至于地板墙壁的修饰则属于空间修饰的配角。小空间减少了固定笨重的装修，空间被腾出来了，人才能活得自在。 ■卧室窗饰需简约 一般来说，小户型卧室在装修时应遵循如下几点。在墙面、角落或门的上方可以装设吊柜、壁橱，用来放衣物、摆设书籍、工艺品等等，节省占地面积。 窗的饰物尽量从简，如果顶部有短帷，不要过于突出，应避免层层叠叠，给人一种繁琐累赘的感觉，房间应尽量采用浅色调。 ■家具要小而实用 小空间更应慎选精巧的家具，家具越大，虽然收纳越多，但不一定顺手，相应地给人剩余的活动空间也越少，而且家具越重，体积越大，灵活摆置的可能性就越小，家具越杂，表现其独特美也越不可能。 小空间的布置，也应以人为主，以家具收纳为辅。 ■最好别做天花板 空间要做大，一定得要从天花板动脑筋。天花板若没有杂乱线路就无须再做木制天花板，若不得已一定需要天花板，可只做局部天花板，这样不仅可以整理线路，也可营造出高低视差的效果。 ■垂吊灯具当焦点 小空间应避免繁复图腾或过度张牙舞爪的装饰，但太过清淡“自然味”是有了，但又未免流于单调。灯具因为发光的本质，本身就是视觉焦点，多重环绕室内光源，早已转变成现代一个中心主灯为主轴的概念。 ■小空间内勿多色 油漆是最有效改变家居氛围的材料，一般人以为小空间面积较局促，墙壁一定要刷白才有空间扩大的效果，其实不然，彩墙颜色若挑选得好，反而能做出深度感，拉大空间的视觉效果。另外小空间切勿用太多布饰、太多花色壁纸、桌巾，累赘又花钱。
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一幅好的画，从艺术上来说，主要从三个方面来看：一是画的本身，如风格、构图、笔墨、色彩。二是落款，如位置、字体、大小，与画本身的搭配一致性，具有一定的书法水平。三是印章，如风格、大小、流派、阴阳文印章的搭配、盖印的位置、文字的正确与书画的统一。 自明清以来，印章作为书画的重要组成部分，已成为定式。 一个全面的画家，应该有书画的理论，通晓书法、画法、篆刻，而且具有娴熟的技法。一些著名的画家即是这样，如张大千、傅抱石、齐白石、吴昌硕、赵之谦、高凤翰等。 他们不仅精书画，而且自己也会治印，由此他们使用的印章更能与自己的绘画作品相配合，达到更完美的和谐、统一。 书画上的印章，主要分为三类：一、作者本人的印章。二、题跋人的印章。三、收藏、鉴赏人的印章。在这些所使用的印章中又分为三个方面：一、姓名、字号、斋馆、堂号印．二、闲文、吉语、警句印。三、收藏、鉴赏印。 姓名、字号印：一般盖在作者名字的下方或左右。斋馆、堂号印一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。收藏、鉴赏印一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。也有盖在书画最显著的位置，以示自己的权威，如乾隆、嘉庆皇帝等。 鉴赏书画，主要从作品的风格、笔墨、色彩、构图、章法、画法、印章、纸张、装裱、题跋等方面来观察，其主要的方面还是书画的本身及书法、印章。 印章作为鉴定书画的一个主要方面，是必须重视的，因为每幅画上大多有印。 凡印章与现在我们定为真迹作品上印章完全一致的，就存在了真迹的可能性。当然这不是惟一的标准，只是鉴定的一个方面，特别是自清末以来，西方照相制版传入我国，使得复制、翻版印章可以与原印几乎完全一致，这就不能仅以印章方面来鉴别书画。如果一幅清中期或以前时期的作品上的印章与可知确为真迹上的印章完全一致，其他方面又无疑问，基本上就可以定为真迹。因为在一般情况下临摹复制印章，人工的仿刻总会多少与原印有所不同，印章是极难仿制得与原印一模一样的。如果是清末以后的书画作品，就要从多方面，更加慎重地鉴别。 从印章鉴别上，会出现所见印章与真迹印章的一些差异。 如印文的粗细，边框的宽窄、破损，印迹的清晰与模糊等不同。 这可能有以下的原因：一方印章初用和久用会有所不同，初用的印章，字迹会清楚一些，印用久了，由于擦拭、磨损、磕碰，会使印章的清晰程度发生变化。印泥的好坏、质量、新旧、浓淡、干湿等也会使印章钤盖后产生不同的变化。边框的宽窄与盖印时的用力和下垫物有关，有时会产生宽窄不同的变化。 所需鉴别的印迹，只要与已知真迹印章大小一致、印文的文字笔画位置一致，基本上就可以了。 一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。如果印章很差，则有赝品的可能。印章的艺术水平，主要从书法、章法、刀法上来辨别，特别是文字上不能有错误，一个著名的书画家，是不可能经常出现写错字，用错字的现象。 鉴别印章还要看印泥的色泽，一幅古画印章的颜色，虽然可能是鲜艳的，但它还会有饱经岁月，历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着，印泥由朱砂制成，朱砂颜色稳定，但历久的印迹也会发生一些变化，虽然变化很小。黄金性能是稳定的，但新制品的黄金与传世多年的黄金还是会有所不同。所以古代书画上印章的色泽不可能与现代人作品上的印章色泽相同。 还有一些古书画上的印章，找不到真迹作品上的印迹来参照。这就要从印章的篆刻水平上来分析，是否与书画作品的时代风格相一致，还要从印章的新旧程度和内容上来分析。如果这些方面都没有问题还要从印章以外的各个鉴定方面综合评定，最后得出结论。 现代的很多书画家，往往继承传统不够，基本工较差，总想标新立异自创风格，只重构图，不重笔墨，没有书法的基础，更对篆刻没有研究，通过印章来分析作品，几乎是极困难的，他们的印章由别人代刻，盖在自己的作品上，至于风格是否协调一致，那就只有因人而异了。现代的印章照相制版技术已达到了真假难辨的地步，因此单单通过印章来鉴别某件书画作品，几乎是不可能的事了。 每个时代的艺术品有每个时代的风格特征，印章也是这样，书画上的印章必须与时代风格相一致，如不这样，必然是赝品。如清代中期以前的书画作品，不可能出现甲骨文字的印章。 现代的印章，大部分犹如现代的书法，字数少，变化大，怪诞，变形，只重变化，缺少传统，也许是时代节奏的加快，也许是受到海外的影响等因素，使现代大部分印章，只重刀法，不求对称，只求均衡，不重功力。现代印章能否在中国历史上留下灿烂的一页，还有待历史的评说。 |
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随着楼市多样性的发展，商品房的空间结构也越来越趋于多样化——尤其是顶层的房子，各种各样的阁楼越来越常见，甚至有的楼盘干脆是以阁楼为卖点的。 很多梦想有阁楼的人真拥有了有阁楼的房子后除了高兴外，会有些不知所措，房子高的地方有5—6米，甚至更高，低的地方却只有2米多或几十厘米，或许还有一些有规则的横梁竖梁，各种想不到的窗户、顶棚，不知该如何装饰了。 就因阁楼具有这样多元化的个性，我们可以把阁楼装修设计成卧室、书房、会客间、棋牌室，更大胆的业主甚至还有改造成浴室、厨房的。不论我们想把阁楼装修成什么，保持原建筑的特点还是必要的。用石膏板大面积吊顶，掩饰原来貌似杂乱的梁并不可取，局部吊顶、运用色彩修饰，或是用假木梁简化，都可以起装饰作用，且保持阁楼应有的特点。 尽管如此，阁楼的长相却很少端庄，弯角、弧形、尖顶、斜坡等各式畸形空间让我们在装修时，并不感到轻松。异型的阁楼大多空间狭小，且因为它的不规则，真正能用于收纳物品的空间其实很小；另外，要为这样“特别”的阁楼选择合适的家具，有时比登天还难。而即使是面积稍大的阁楼，不规则的顶面、墙面或地面，也会让人感觉视线堵塞。若改造成卧室、卫生间等，还要考虑天窗采光、防水等种种问题。看来要想装饰出漂亮的阁楼并不简单。但若能把握好异型阁楼的特点，反而能出奇制胜，装饰出别样风情。 人字顶的阁楼占地面积小、层高低、天窗开口小，采光不理想，而过于狭窄的尖顶，在视觉上会有直逼面孔的紧迫感。同时家具的摆放也很难有理想的格局。尖顶阁楼进行改造时，可以在尖形的房顶上做出木质吊顶，加上几道木支架，让阁楼散发出欧式木屋般的怀旧感觉。把尖形的一面墙利用起来做出书柜，而底下一层则做出储物柜，在台面上添置台灯、电视和靠垫，错落有序地安放好沙发、茶几、脚凳后，温馨的阁楼书吧就诞生了。业主需要注意的是，由于采光不理想，所以室内要放上台灯等灯光照明，才能烘托温暖气氛。 弧形的墙面、弧形的阳台窗，给空间增添了节奏美感，同时也产生了不规则的阁楼空间。弧型阁楼一般空间面积较大，光线明亮，但整体缺乏温馨感。对于此类阁楼可以在房顶上做出柚木木格的吊顶、缠绕上绿色植物后，空间层次顿时变得丰富，缓解了不规则空间带来的别扭感。将地面加高铺设青石板，变成一个休闲台，增高的地台为空间增加了采光。再布置上草藤编织的灯和桌椅，整个空间洋溢出自然的气息。但柚木木格吊顶不宜做得过低，不然会带来空间的压抑感，产生视觉疲劳。 常见的阁楼一般面积较小，其设计装修受原来空间因素的限制相对比较多。除了面积在二三十平方米的小阁楼之外，颇有loft风范的大阁楼目前随着独栋、宽house、复式房子的增多也逐渐多了起来。此处我们将对大阁楼的装修设计做简单评述。 对于面积比较大的阁楼，首先要明确目前阁楼的类型：一是顶层带阁楼的，一是纯阁楼，其中绝大部分都是顶层带阁楼的，这是常见的一种，而且通常面积不大。纯阁楼一般面积要大些。在装修设计中，大阁楼除了独特的空间结构外，其功用和其他的居室空间可以通用，所以在装修设计中完全可以按照正常的居室装修来做。 由于阁楼本身大都是带斜面、具备三角形外形，再加上大阁楼没有局促的空间限制，其在设计中可以充分利用阁楼的层高、形状来做，设计的变化和可能性要强于小阁楼；同时，由于不同于一般居室空间的建筑结构，其设计的趣味性也很足。 总的来说，大阁楼有阁楼空间结构丰富的优势，同时还有普通空间较之于小阁楼空间的不显狭促，所以，在装修中，只要抓住原有空间结构的特点和优势，完全可以“大干一番”。 |
