漫谈书法结构(三十)
马俊青
南宋时书法家姜夔在《续书谱》中云：“魏晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。”道出了魏晋书法的一大特点，魏晋书法之所以被后人称道，也正是其借书法中“各尽字之真态”，潇散飘逸，天真烂漫，反映出魏晋时人的真实面目和精神风骨。</SPAN></SPAN>
何谓“字之真态”？真态者，本来面目也。汉字是古人“远取诸物，近取诸身”，“博采众美”而来，必然带有其本来属性。自然界万事万物，各有其态，各有其性。就是人也有高低胖瘦之别，字既然肇于此，自然也同自然界万物一样，同样也有长短肥瘦各种不同的形态。魏晋书法正是遵循了这一特性，尽显书法各有其形，各尽其态，生动活泼，天真烂漫的艺术形象，为后世所称道。书法经过唐代的规范与完善，姜先生能拂尘求真，可谓难能可贵，独具法眼。这一观点的提出给书法结构研究也提出了一个明确的方向：在遵循其内在结构规律的同时，也要尊重其形象真本。</SPAN></SPAN>
何谓“私意”，私意者，在这里应理解为不尊重客观实际的主观思法。姜先生在提出“字之真态”的同时，也提醒人们，魏晋时人，只所以在书法上能达到如此高峰，就是因为他们尊重了书法构成的客观规律，遵循了道法自然的艺术本质，才能取得如此的成就。唐之后，由于唐代对汉字以及书法的规范，形成了整齐划一的样子，使许多人在书法创作中往往形成大小一律，状如算子之弊，这也正是不尊重客观事实的表现，特别是在楷书中表现得尤其明显。</SPAN></SPAN>
艺术的主要手段是形象的塑造，不论是哪一种艺术形式，都无法回避这一问题，书法虽然抽象意味很浓，但对形象的塑造同样是不能忽视的，书法的形象塑造，或者说是意象，主要是通过字形塑造来完成，字形的形态、意韵塑造得成功与否，直接影响到书法的艺术表现效果。因此，对字的真态的强调，表现真善美，就成了一个不可忽视的重要问题。</SPAN></SPAN>
 
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