David135
三、影片分析
1、主题分析：用亲情串联的两个故事
《疯狂约会美丽都》是一部由两个完全不同的故事拼凑起来的电影：一个故事是讲法国一位自行车运动员的成长经历，另一个故事是讲大都会一个三人歌唱组合的演艺经历。前一个故事所要表现的是英雄的成长和在英雄成长背后支持着他们的亲情力量，后一个故事所要表现的则是演唱组合对艺术的真挚热爱以及社会对这种真挚热爱所体现的某种冷漠。在这里，我们不得不赞叹导演将这样两个在主题上南辕北辙的故事拼凑起来的巧妙办法，那就是让奶奶对查宾的亲情成为贯穿影片始终的一条主线。
祖母对小孙子无私而温存的爱护之情是整部影片最让人感动的地方。无论是苏莎为了让查宾从失去双亲的打击中振作起来而绞尽脑汁的谋划，还是她为了解救被黑手党囚困的查宾而只身跨越重洋的无畏，都让人为之动容。我们以前经常被爱情所打动，但很少为亲情所打动。因为爱情的打动来源于性——这是最容易调动大众口味的一个元素，而亲情的打动则来源于血缘关系——它们往往隐没于身边一点一滴的小事当中；我们往往过于追求浪漫而遥远的东西，却时常忽略掉那些朴实的、身边的东西。这部影片正是将我们身边的那些被认为理所应当的亲情放大，从而让我们感受到它们那并非理所应当之处。影片激发了人们对亲情伟大的再意识。
正是在这种浓浓的亲情之下，本来应当着重描写的英雄内心的成长被忽略，查宾的环法之旅甚至被改编为落难之旅；也正是在这种厚重的亲情之下，美丽城三重唱的故事也被边缘化，三姐妹只是作为苏莎的帮助者而参与剧情发展。
当然，这部影片还有另一个贯穿始终的思想，就是抨击资本主义唯利是图式的发展模式。无论是影片一开始描述的资本主义工业扩张对自然环境和私权的侵犯，还是苏莎来到美丽都所看到的胖人的世界，抑或是出租小艇的老板对1法郎只能租用20分钟的斤斤计较，都体现了资本主义社会某种错误的审美观和道德沦丧的现状。
苏莎在用自己的方法为查宾放松肌肉
2、剧作结构分析
《疯狂约会美丽都》总的来说是采用线性叙事的方式，在查宾和苏莎分开的一段时间里，则使用了平行叙事法，这些都是比较普通的叙事手段，因此观众要读懂影片的故事并没有太大障碍。然而，在这部影片的剧情结构中还有不少值得一书的特色之处，它们彰显着导演精巧的构思和缜密的设计。
首先，影片的结尾是年迈查宾在电视前的自言自语，它揭示了故事的倒叙结构，并且这短短几十秒的结尾十分耐人寻味。
到了影片的结尾，查宾已经白发苍苍了，他看着电视里的影片，仿佛先前发生的事都是他的回想一样。此时，画外音用奶奶的口吻问道：“就这样了吗？一切都结束了吗？你有什么想要告诉奶奶的吗？”查宾自言自语道：“是的，就这样结束了，奶奶。”这是查宾在影片中的第一句台词，也是他第一次叫“奶奶”；而奶奶的这段问话与故事开头她同幼年查宾看过电视后的问话是一模一样的，当时查宾没有任何回答。事实上，整部影片都在体现奶奶对查宾的关爱，但我们总是无法解读查宾对奶奶是何种感受，甚至有些时候查宾还像个机器人，除了骑车他仿佛什么都不知道、什么也不懂似的。到了影片的最后，他终于开口叫了“奶奶”，他终于表达出自己内心对奶奶的深爱；当他也已近花甲之年的时候，回忆起几十年前奶奶为自己所做的一切，他终于和奶奶说话了，他终于对奶奶的爱予以了回应，虽然这时候奶奶早已步入天国。
影片结尾时老年查宾的自言自语
其次，导演在《疯狂约会美丽都》中纯熟地运用了照应手法。照应可以让一部影片更加完整，也可以让一部影片回味无穷，对于像《疯狂约会美丽都》这样“拼装”起来的电影来说，前后照应更是格外关键的。
查宾的宠物布鲁诺为什么总是朝着窗外的火车大叫呢？这恐怕是这部影片重复次数最多、也最令人印象深刻的一个照应。其实，这完全是因为布鲁诺小时候在玩玩具火车之时，尾巴不小心被车轧到了的缘故，从那以后它便对火车充满了敌意，每次听到火车的轰鸣声、看到火车通过，它都会大叫不止。但是导演并没有止于这样简单的重复式照应，他为前几次布鲁诺与火车的相遇都安排了不同的时空变换——有时火车通过窗口的时间变慢，有时布鲁诺和火车里的人出现了空间的换位，这些看似荒诞的变换实际都是有意义的：资本主义工业文明的发展侵犯了很多个人的权益，而最大的问题在于人们都认为工业文明如此的发展是天经地义的。坐在火车里的人，把外面的呼声就当成狗吠一样漠然置之。因此导演突发奇想，让狗坐上火车，而让那些享受着“文明”成果的人们钻进受到侵犯的房屋之中，看看会怎么样呢？人们同样也感到狭小，感到压抑，感到不适，同样也会“犬吠”起来。这里的换位思考，实际是提示主流社会应该对弱势群体呼声有更多的关照。在影片的后半部分，当布鲁诺跟随苏莎来到三重唱的家中时，那里也经常有火车经过窗外，但遗憾的是导演没有将布鲁诺与火车的互动进行更深入的发展，反而采取了简单化处理——只是单纯的乱叫，这与前面几次照应相比显得毫无趣味，甚至有些让人厌烦。因此有些影评家认为这部影片的后半部分没有前半部分处理得细致，并不是空穴来风的。
布鲁诺在梦中坐上了火车
还有一个照应是颇为诙谐的，就是三重唱用来获取食物的手榴弹，最后在她们逃离黑手党的地下赌场时发挥了作用——把这些黑手党的大佬们比作池塘里的青蛙，这是非常幽默的。对于三重唱向池塘里投掷手榴弹，通过爆炸的方式捕捉青蛙的做法，有些评论解读为这是对美国霸权主义野蛮作风的一种讽刺，我个人对这种看法不是十分赞同：因为一来三重唱在这部影片中并非是导演想要讽刺的对象，相反她们的乐善好施、对艺术的忠诚都是导演想要歌颂的，在她们身上抒发对美国霸权主义的不满有些说不通；二来三重唱虽然是以美国30年代歌唱组合Boswell
Sisters为原型创作的、她们也身处在以纽约为模板的美丽城中，但她们似乎更具有法国人的特点，而非是美国人的特点——比如她们的名字Violette、Blanche和Rose和法国国旗上的三种颜色非常相近，再比如法国人曾被英国人称为是“吃青蛙的人”，因此用有着如此之多的法国符号的三重唱表现美国的霸权主义似乎也是说不过去的。让我们姑且把三重唱用手榴弹获取食物的做法只当成是影片对落魄艺人和弱势群体难以用普通方法获得生存的一种陈诉吧。
三重唱之一在等待爆炸后从天而降的青蛙
再次，影片在场景的转接方面运用了很多置换蒙太奇的手法。
置换蒙太奇是在影片跳跃片段间使用的一种衔接手段，它的具体用法是：同时出现在两个地方的画面，如果具有相似性，就可以用来做发生在这两个地方的不同片断之间的蒙太奇过渡。苏莎在雨中训练查宾的一段情节，镜头从布鲁诺过渡回查宾的时候，就采用了这种蒙太奇。因为法国总统的号召同时出现在电视上和火车乘客的报纸上，当镜头聚焦到报纸上的时候，再反向拉回便可以到达电视，于是也就在两个片段间自然的过渡了。再比如影片中跨越重洋那场戏的最后，镜头先聚焦在轮船烟囱冒出的两道白烟上，而当镜头再次拉下来的时候，冒烟的已经不是轮船，而是大都会的烟囱了，从而完成了由轮船向大都会的过渡。还有一个颇有想象力的置换蒙太奇，就是从三重唱家中的场景，过渡到对野外环境的描写，导演用的就是圆锅中密密麻麻的蝌蚪的意象与清冷月亮的意象有共通之处这一点。这个蒙太奇过渡发生在影片46分12秒左右，观众可以仔细体会一下。
总之，我们可以从众多剧情的安排、照应以及剪接中体会到导演拍摄影片时所融入的细致入微的斟酌和独具匠心的设计，这些都令影片回味无穷。
但是，本片在剧情上也有一些值得商榷之处。比如对和查宾同时被黑手党掳走的另外两位车手的描写就不太成功。他们比查宾还像个赛车“机器”，然而他们的结局却大相径庭，一个提前退出了比赛并被黑手党枪杀，另一个则沾了查宾的光，顺利地逃出了黑手党的魔爪。问题在于，这样设计剧情所代表的意义其实并不明确，很可能导演在这里并没有多花心思去仔细琢磨这两个次要角色的结局，只是让他们顺其自然的发展而已。对于一部精雕细琢的影片来说，这样的忽视显得过于散漫了。尤其是当苏莎、查宾、布鲁诺和三重唱这些影片重点刻画的人物都坐在同一辆车上逃跑的时候，你发现他们身边竟然还有另外一位自行车选手，而且你不知道他为什么注定要出现在那里，为这个主角大聚会的最终场面搅局。
黑手党倾巢出动捉拿苏莎和查宾
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中新网4月16日电
据日本“共同社”报道，由于以北海道为舞台的《非诚勿扰》在中国热映，吸引了大量慕名前往影片外景地的中国游客，为此日本北海道方面决定向该影片导演冯小刚赠送感谢状。 本月20日至24日，北海道副知事高原阳二和外景地钏路、网走两市市长将对北京和上海进行访问。除了向冯小刚导演赠送感谢状外，还将向当地旅游主管部门推介北海道旅游。 《非诚勿扰》是一部讲述在网上相识的中国男女在北海道东部旅游途中逐渐坠入爱河的爱情喜剧。去年12月在中国上映后单月观众人数达350万人，票房收入近3.4亿人民币，各旅行社纷纷借此良机推出赴北海道外景地的旅游项目。 |
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